越剧音乐的发展现状与未来演变趋势

闾龙良

摘 要：百年来，越剧音乐和越剧一样经历了初创期、转型完善期、繁荣发展期，并形成了富有特色的三种音乐创作机制，即演员为主制、“三结合”制、民族声乐“歌剧化”制。本文结合越剧音乐在戏剧文学上的发展脉络，探讨越剧音乐的现今发展困境和未来演变趋势。

关键字：越剧音乐；发展现状；未来趋势

越剧音乐是越剧的一个重要组成部分，对它的研究不是一个孤立的事情，而是与整个社会和整个越剧事业的改革发展休戚相关，与西学东渐之风和知识分子的参与等紧密相连。越剧音乐在它的草创期和早期所进行的实验性探索和研究，却非常富有成效。尤其是发生在20世纪20至40年代的多次实验性探索，其成果尤为显赫。首先是在以施银花为代表的一大批早期女科班演员的共同努力下，创造和发展了女腔[四工调]基本调及其唱腔；紧接着是在40年代初，又涌现了以袁雪芬为首的一大批越剧艺术的革新家。她们勇于探索，勇于创新，终于完成了以创建越剧主腔[尺调（腔）]为主要内容的越剧音乐基本构架。同时彻底解决了女腔基本调（腔）与胡琴定弦、唱曲定调和唱腔过门之间不和谐等问题，完善了女子声腔的内部机制。至40年代中期，流派唱腔形成，表示越剧音乐进入了成熟期。于此前后，越剧又以宽阔的胸怀、高瞻远瞩的目光和真诚待人的品质，吸引和接纳了南薇、樊篱、韩义、刘如曾等一大批知识分子，对越剧进行了大刀阔斧的改革。……