探讨印章构图中的“变化统一”

欧阳超英 闵文静 （湖北工业大学艺术设计学院 430000）

探讨印章构图中的“变化统一”

欧阳超英 闵文静 （湖北工业大学艺术设计学院 430000）

人们欣赏艺术，总是喜欢丰富多样的变化而讨厌雷同。构图不仅要考虑平衡稳定，还要符合多样统一的形式要求。篆法、章法缺乏变化，千文一体，千印一面，就流于平庸呆板。但只有多样变化而无统一，便缺乏应有的“秩序”，导致游离、混乱。关于多样统一，中国传统的书法、篆刻理论都十分强调。孙过庭说：“至若数画并施，其形各异；众点齐列，为体互乖。”他提出了“违而不犯，和而不同”的论点。徐上达论及章法、篆法中方圆变化时说：“是方主之，必圆佐之；圆主之，必方佐之”，“章法贵相顾，字法贵相别”，“雅而不变，则但知其一，莫知其他，亦终拘泥而不足以语通方。本文主要探讨了印章构图中的“变化统一”的应用实践，以寻求印章工艺的传承创新。

印章；构图；“变化统一”

一、印章构图的基本要求

印章的构图收到两方面的影响，一是印文排列和构图形式，也是章法的外在体现，二是构图内在规律的支配。印章构图的基本要求有两点：平衡稳定和变化统一。本文主要探讨印章构图中的“变化统一”这一规律的实践运用。

二、“变化统一”在印章构图中的应用

视觉经验告诉我们，水平、垂直的线条一般具有宁静、平和的特征，而波状的曲线、弧形线则显得流动、跳跃、优美。斜线也表现为动。在篆刻布局中，运用不同的线条也就出现了不同的审美特征。……