论当代油画风景对传统中国山水元素的借鉴

李超峰



论当代油画风景对传统中国山水元素的借鉴

李超峰

（巢湖学院 艺术学院，安徽 巢湖 238000）

油画风景作为舶来品在中国扎根发展后，已不再是西方传统意义上的油画风景，它带有了中国式的审美，对中国传统山水元素吸收、融合后，更是凸显了自己的特色。中国传统山水画中的取景方式，以线书写，以意设色，黑白之韵等为当代油画风景创作提供了借鉴。油画风景从传统文化中汲取营养，承继中有所创新，开创了油画风景中国式的表达方式，形成了独特的“中国式”的油画风景。

油画风景；中国山水；借鉴

西方传统风景追求摹拟自然，本着“画家与自然竟赛”[1]的画学观追求客观的真实——力求再现客观物象的形、光、色、体、质感等的写实。而传统中国山水虽描绘自然真景，但这种“真景”是画者遍游名山大川后，依据个人主观的处理，迹化于纸上。这样的山水注重对于神、骨、韵味的描绘，是概括的、意象化的，它不是对客观自然的照搬，不追求客观物象的具象化，而是艺术家情感的外在呈现。西洋油画作为外来文化，当它植入东方这片土壤时，艺术家的审视是有别于西方的。深受传统山水文化的熏陶和滋养，中国艺术家在审视外来画种时，不自觉的用传统中国山水的章法去渗透、去滋养。因此，当代油画风景不可能完全按照西方传统“画家与自然赛跑”的画学观行进，它必然会受到中国山水的诸多影响，如中国山水的观看方式、取景方式等，这些因素与西方传统的观看方式“格格不入”，但正是因为这样的“格格不入”才给当代中国油画风景带来了迥异于西方的别样风情。……