独树一帜的艺术魅力

2016-10-17 10:24潘金龙
戏剧之家 2016年17期
关键词:粤剧程式表演

潘金龙

【摘 要】在中国的戏曲舞台上,人物形象、表演情节、场面、布景和音乐等,共同构成了戏曲舞台的综合艺术。在戏曲舞台上最为关键的是要饰演好不同的人物形象,要注重行当的表演程式,展现出栩栩如生的舞台人物形象,才能让戏曲活起来,使戏曲艺术焕发出非同寻常的光彩。粤剧也有其独特的舞台表演程式及技巧,需要在不同行当的表演下,加以意象,生成生动的人物形象和风貌。

【关键词】粤剧;舞台;表演;程式;技巧

中图分类号:J825 文献标志码:A 文章编号:1007-0125(2016)09-0036-01

粤剧涵盖末、净、正生、正旦、正丑、元外、小生、贴、夫、杂十大行当,这些不同的行当各有其表演程式和技巧,它们来源于生活,是在生活的基础上,通过想象和美化加工而成的规范化形式。为了把握好不同行当的人物形象,粤剧表演者需要掌握不同行当舞台表演的程式,练好“四功五法”,从而使粤剧表演艺术精彩纷呈,学之不尽。

一、旦行的舞台表演程式及技巧

在粤剧表演艺术中,程式是无所不在的,形成了独特的审美特征。在粤剧的花旦行当中,有《拾玉镯》中的孙玉姣、《小放牛》中的村姑、《铁弓缘》中的陈秀英,这些花旦的舞台扮相类似,却有着各自鲜明的性格特征,因而,需要给予不同的个性化行当程式:孙玉姣属于大门不出、二门不迈的小家碧玉,她经受的家庭管教较为严格,性格温顺而拘谨,遇到傅鹏时面有羞色,眼神下垂,显现出一种拘束之态,还时不时用手巾遮挡住自己的脸,在她的喂小鸡、穿针引线、小圆场等程式中,流露出小旦的天真、善良与纯朴。村姑的程式设计:乡村烂漫的小姑娘,在赶牛回家的途中,遇见一位牧童哥,两人嬉笑打闹,设计了一连串的小旦表演程式:马鞭、小跳、原地翻身卧月、后踢、蹉步等。陈秀英本是官宦之女,家境衰败后随母经营茶馆,性格任性独立,接触各类人等,有明辨是非善恶的能力,有胆识,性格果敢坚毅,尤其在对待爱情时果断而坚决,她钟情于匡忠,运用了武生的程式,如:大圆场、翻身等。

还有,在粤剧传统剧目中,《六国大封相》中的“罗伞女”是经典的小旦代表,在这部戏中,小旦要有扎实的基本功,为了表达庆祝苏秦拜相的喜悦之情,“罗伞女”要纵横十方舞台,大跳罗伞架,还要擅长各种花式表演,用熟练的指法和身段表演,表达出彩旦的风趣、青衣的风韵。

二、“须生”的舞台表演程式及技巧

在粤剧舞台上,“须生”的行当也有其表演程式和技巧,它要有与行当相符的手、眼、身、法、步,还要有明亮、富于韵味的唱腔。须生在粤剧中大多扮演尊严的长者,有“硬功”武须生和“软功”文须生之分。其中,“硬功”武须生大多饰演功架动作幅度较大的“袍甲戏”,“软功”文须生更注重唱、念、做,在表现须生行当戏时,要注重人物性格和形象的塑造。

三、粤剧中的武打戏程式

粤剧历来有尚武的传统,它的从业人员也有一定的武功基础,俗称“红裤仔”或“科班”出身。这些武打演员有:“武状元”陈锦棠、“武探花”梁荫棠、“武榜眼”卢启光等,还有前辈关德兴,他将舞台功架和民间武术转化为舞台表演的技巧,他饰演的武术宗师黄飞鸿,身手敏捷矫健,棍法精到。后来的武打演员还有郭凤女、梁均强、曾小敏、彭庆华、玉龙等,可谓人才辈出。

粤剧有一大批传统武戏,如《西河会妻》、《三帅困崤山》、《赵子龙催归》、《刘金定斩四门》、《武松大闹狮子楼》等,这些传统武打戏长靠短打样样出彩。在这些表演程式之中,还有过人的表演技巧,值得欣赏和传承,如博得满堂彩的打真军表演、吐血、心口碎大石、飞枪、高台照镜等,还有硬武功木人桩、梅花桩、踩沙煲等,群体性武打技巧,如乱府、叠罗汉、一滚三飚、滚龙等,这些粤剧武打表演技巧具有独特的审美特征,也是粤剧区别于其他剧种的标志和风格。人们可以在欣赏粤剧武打表演的程式中,感受到威武五军虎的纵横翻腾,欣赏到令人眼花缭乱的飞闪腾挪,感受到让人血脉贲张的兵将较量等。例如,《白蛇传》中的许仙饰演者,他在被小青追杀的过程中,就可以用良好的武功功底来表演,运用抢背、吊毛、铲地、探海等技巧,恰如其分地展示出许仙的心慌与内心的歉意及内心的胆怯之情。试想,如果他们没有良好的武功功底,就无法表现出剧情中所需的紧张感和危机感,也无法实现剧中各要素的统一。

总而言之,粤剧舞台表演艺术有其独特的艺术魅力,它有其自身的表演程式和技巧,在不同的角色扮演中,有丰富的唱腔、精细的表演等,不仅有文戏,而且有武戏,内容丰富而精彩,给人们带来了无与伦比的审美体验。在演员的表演技巧与行当程式的融合过程中,完美地对粤剧剧目进行了演绎,为人类丰富文化的多样性和创造性做出了贡献。

参考文献:

[1]唐艳辉.“戴着镣铐舞蹈”——浅析中国戏曲程式的灵活运用[J].学周刊,2011(10).

[2]文阳春.初探戏曲艺术的表演程式[J].艺海,2010(11).

[3]段瑞.戏曲表演程式的继承和发展[J].当代戏剧,2010(04).

[4]周明.浅议戏曲程式[J].黄梅戏艺术,2010(02).

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