浅析明代山水画中的隐逸点景人物符号*

文/康　娟

浅析明代山水画中的隐逸点景人物符号*

文/康娟

点景是山水画中特有的配景，而点景人物是明代画家常常表现在山水画中的要素。点景人物发展至明代渐渐成为一种有着特殊意义的符号，所以当我们看到山水画中的渔父、骑驴、雅集等形象时，我们便知道画家想传达给我们的隐逸内涵。通过对这些隐逸符号的探索，我们可以更好地体会画家更深层次的精神意味。

山水画；隐逸；点景人物

从明代开始点景人物渐渐变成一种符号出现在山水画中，它们可以传达画家的隐逸追求，这些隐逸点景人物符号大体可分为以下四种：

一、临江、观溪

山水画自然不能少了游山玩水之人，浩大的江河、恬静的小溪旁稍加几位古人，画面便生动起来。江河边或是待渡、或是送别、或是纯粹观景，都使画面增添了一丝故事性。然而在画中人物不宜占太大的比重，就如《山水诀》中说道：“渡口只宜寂寂，人行须是疏疏。”这种山水景色与故事性人物结合的画法，更能表现出画家的文人气息，对自己崇尚自然、追求隐逸的情感表达更为深刻。

“吴门四家”之一仇英的《秋江待渡图》（图1）就是描绘一老者携书童在江边待渡的情景。全图采用平远式构图，整个画面可分为三段，近景几株松树挺拔苍翠，树下一长者携一侍童席地而坐，望着平静的江面等待摆渡。中景杂木丛生的滩涂横于江水之中，使得画面更加平衡，远山墨色浓淡相间，整幅画面有着诗一般的意境，如画家的心境开阔、畅快。……