浅谈武丑念白的运用与人物的结合

张通

摘 要：要掌握好“气”的运用，“气”指的就是“气口”，也就是念白时“偷气换气”的地方；要掌握好“劲” 的运用，“劲”就是念白时所用的劲头儿，包括语气、声调的轻重强弱和抑扬顿挫；念白要与人物相结合，戏曲虽说是程式表演，但它的表演也是符合人物，符合剧情，一切表演都是从人物出发的。

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中图分类号：J82 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）14-0092-01

中国京剧能使世界人民所敬重，并称之为世界三大戏剧体系之一的梅兰芳体系，这不是偶然的，是有根据的。因为京剧有它独特的魅力，它是一门高雅的戏剧表演艺术。它用独特的程式表演风格去再现各种生活，刻画各种人物，去征服所有观众，让观众在了解人物与故事的同时还能得到艺术的享受，并让所有人而为它那独具特色的程式表演所拍手叫好。

在京剧中有这么一句话：“千斤白话、四两唱”这便可以认识到念白的难处与重要性了，对于武丑来说这更是一门非常重要的功夫，不单要有轻巧的下身和扎实的武功，更必须具备清脆的“白口” ，也就是念白。然而要想有好的白口，不下到一定的功夫是很难达到的。必须在念功上打下坚实的基础，到了台上才能借自己的声音、语调来揭示角色的思想与感情，把剧中的人物真真切切、活活脱脱的表现出来，使台下观众在了解剧情的同时还得听的明白，觉出滋味来。但念白不能胡练，没有尺寸、没有目的的念，则念不出想要的效果。

一、要掌握好“气”的运用

“气”指的就是“气口”，也就是念白时“偷气换气”的地方。一段念白念好念坏，掌握“气口”有着非常重要的作用。“气口”安排的恰当，念的人念的舒服，听的人听的也不别扭。“气口”找的好也易于掌握尺寸，要劲之时能够催的上去，要柔时又能缓的下来。这样人物感情就能通过自己声音的高低和尺寸的急缓，自然的传达出来。但“气口”又不能乱安，要根据语句的内容和语意的作用而定。

二、要掌握好“劲” 的运用

“劲”就是念白时所用的劲头儿，包括语气、声调的轻重强弱和抑扬顿挫。其实念白也是有“板”有“眼”的。它也有“慢板”、“快板”与“嘎调”。像人们日常生活中一样，说话有快有慢，有松有紧，语調有轻有重，有高有低。在台上就更得要求念白要尺寸分明，语调得当了。要根据语意和感情变化而念白，感情愈强烈尺寸愈分明。这样才能念出效果，使观众能够跟着你的感觉走。

三、念白要与人物相结合

戏曲虽说是程式表演，但它的表演也是符合人物，符合剧情，一切表演都是从人物出发的。戏中的每句念白必须要念出语气，念出目地来。这就要求演员必须通过剧情来分析人物、了解人物。然后分析自己的每一句念白和与剧情的发展有着什么样的关系，起着什么样的作用。念这段话就要知道这是什么样的人说的，说的什么事，为什么这么说，说完了起了什么作用。如果这些都弄不明白，就只能是蒙童背书，虽能念的倒背如流，然而却不解其意，念不出“人物”念不出“意思”来。

如“开口跳”戏《盗双钩》中的朱光祖和《九龙杯》中杨香武的念白，同是“开口跳”戏但念的感觉与语气是大不相同的。朱光祖同黄天霸、计全等人都是施士仑帐下的五品校卫，也就是官场人士，朱光祖不单有武艺而且是颇有妙计。所以，此人念白的语气就与其他角色大大不同了，他的每句话都是经过深思熟虑的，因为官场人士必定礼节繁重，说话谨慎有理。如“天霸拜山”回来后，五把椅，朱光祖念“啊，黄爷你一人前去探山身旁寸铁未带我等甚为担忧啊”，在念白之前一定要先拱手打千，再用朋友与朋友之间真诚担忧的感觉去念，这才能与人物相符合。还有在此剧的最后，朱光祖面对窦尔墩的大段念白，这并不是在叙述他自己是怎样夜探连环套、怎样盗取他的护手双钩。前边说过朱光祖是一位身怀韬略的人物，他深知窦尔墩的武艺高强、为人正直爽快。所以此时的念白算是一种激将法，目地就是叫他自己献出御马，而最好不动武力。这样了解了剧情，弄清楚了目地，语气与感觉自然而然也就出来了。

与朱光祖相比，《九龙杯》中的杨香武就大有区别了。杨香武乃是一名绿林老英雄，此人无拘无束，用现在话说就是“流氓无产者”。不受任何人之约束。但此人性格豪爽幽默，身上略带匪气，对朋友更是有情有意。此剧最高潮之处，便是“二盗”庆贺黄马褂一场。大意为：黄三太为保全家性命与计全定计，借庆贺黄马褂为名，招揽各路英雄，在酒席宴前用话激众，寻求九龙玉杯的故事。杨香武也为此赴约，但是，却为黄三太这种大肆张狂之事而感到不满。体会到杨香武的这种心情，在面对黄三太时念白的感觉和语气也就容易掌握了。如：在戏中有这么一句“三哥上挂可是皇上所赐，八宝绣龙黄马褂子吗？”，此刻，这不只是单纯的问黄马褂的来由，从形体展示便也能看出来，杨香武用目一扫，然后用左手翘起大拇指背指着黄马褂，摇着头问。他根本就没有把黄马褂放在眼里。所以念出的语义必须有：哦这玩意就是皇上给你的那个“破”褂子呀？紧接着黄三太答话“正是此物”。杨香武接“三哥，不是小弟我夸您，这绿林之中的英雄叫您可拔了尊了！”前边说了他对黄三太这种大肆宣扬之事是感到不满的，然而此刻并非是真诚的夸耀，而是一句损话。

一个演员如果不能准确的了解人物，了解剧情，他所刻画的人物也是不准确的。在戏中每一句念白都是一样的，都有它的含义和用意，所以要想准确的刻画人物就一定要先准确的了解人物，认真的分析剧本了解剧情。

中国戏曲具有综合性、虚拟性、程式性的艺术特征，戏曲表演来源于生活而高于生活，是从生活中提炼加工，通过戏曲的程式规范化，而运用到所需要的故事当中，这正是戏曲独特表演的程式性表现，然而这种独有的程式性正是中国戏曲最大的艺术魅力。