入山

尚晓娟

当草木褪下的时候，中国人的山就“水落石出”了。

这样的山是一点点瘦下去的，山寒水瘦，意境才会升起来。

中国人最喜欢深秋里的山。没有了草木的依托，人与自然往往关系更亲，直接吐纳太阳照耀大山大水的气息。而只有到了秋天，山水才会回到自己的样子，回到开阔、静寂，回到一种朴素的造化。古人画山水，更喜欢枯木荒山，即使是春天的山，也是山为主体，点染几抹青翠，从不会淹没一座山的本质。

中国的山水画隐藏着中国人的生命观，枯的尽头是荣，死的后来是生。无边落叶萧萧下，不尽长江滚滚来。焉知漠漠枯干的丛林，不是来年浓荫如盖的绿洲？

朱雅梅

1969年出生于江苏省徐州市，1989年毕业于华侨大学艺术系，现工作生活于武汉。作品被中国美术馆、刘海粟美术馆、随缘艺术基金会等美术机构收藏。

朱雅梅的山水有很大的气魄，她把线和形都简化了，着重墨色的空间关系和视觉张力。这是一种现代艺术的关系，朱雅梅把它在传统的题材中体现出来。

她用传统的材料画山水、楼阁和雅士，但传统的程式被颠覆了，景物和人物只是符号般的存在，暗示传统的关系，它们都被纳入几何形的结构和分割的空间，复杂的笔墨被简化为大块面的对比。她的画显得沉重，因为传统本身是沉重的，尤其是用现代人的精神来观照传统，就更显沉重了。

朱雅梅是很特别的，如果她变换了题材就可能进入实验水墨，如果改变了视觉的关系就还在传统的岸边。……