试论浙派代表蒋嵩的继承与创新——以《松下适履图》轴为例

田俊仪　王子元

试论浙派代表蒋嵩的继承与创新——以《松下适履图》轴为例

田俊仪王子元

浙派绘画是明代中国画坛重要绘画流派。蒋嵩作为浙派后期绘画影响较大成员，在继承前人基础上大胆创新。本文选取南京市博物馆馆藏蒋嵩《松下适履图》轴，解读画作故事，感受蒋嵩在尺幅不大的画作中显露的张力与潇洒的艺术风格。

明代；浙派；蒋嵩；松下适履图

浙派绘画是明代前期至中期中国画坛的重要绘画流派。蒋嵩作为其中代表人物，在艺术创作中吸收了前人粗简洒脱的笔墨技法，又大胆创新与突破，作品重在通过画面的造型，将纵放的笔墨含蓄于严谨的造型之中，使作品变得少躁动而平添几许温润之感。

蒋嵩《松下适履图》轴绢本设色，纵149.5厘米，横100厘米。画面中苍松枝干横斜，枝干上的藤蔓随风摇曳；远处山峦迭起，烟雾中若隐若现；一位广额老者头挽高髻，身着宽袍，扶杖坐于苍松下。一位青年男子俯身跪地，恭敬地为老者穿鞋。左上署“三松”款。构图境界苍茫，用笔粗健劲挺，线条简洁疏淡，人物颇有神韵。这幅画取材于著名的“张良纳履”故事，现收藏于南京市博物馆，见图1。

蒋嵩（生卒年不详），江宁（今南京）人，明代画家，从艺活动约在成化、嘉靖年间。字三松，号徂来山人、三松居士。善画山水人物，画法宗吴伟，为浙派名家之一。惯画金陵一带景致，喜用焦墨枯笔，纵笔豪放，行笔粗莽；亦善用淡墨，浓淡相间，浑然一体。墨法苍劲而含秀润，浑厚中显劲峭。……