网络小说的叙事时间分析

张璇

摘要：自20世纪90年代末，痞子蔡用《第一次亲密接触》将网络小说带入大众视野，网络小说就以它独特的魅力引起了广泛的关注。经过十几年的发展变迁，网络文学从网络超文本到如今独当一面的文学类别，可以说开辟了文学新的天地。它的出现，不仅是人们日益丰富的精神生活的产物，更是科技信息时代必然的创造物。本文从网络小说的内容出发，探究网络小说独特的叙事时间模式，发掘网络小说的叙事特点。

关键词：网络小说；叙事时间

1.叙事时间

1.1叙事时间概念界定

1.1.1叙事时间的叙事学概念

叙事和时间的关系是叙事学研究的一个重要概念，叙事学家们对于这个关系的研究主要从“故事”和“话语（叙述）”入手，分析二者的关系，以及时间在这两个方面的结构，从而揭示“故事时间”和“话语时间”的差异。这种差异恰恰能体现出叙事文本在时序、时距、频率上的特点，从而完整的概括出叙事文本的叙事时间形式。

这里需要先界定一下“故事时间”和“话语时间”的概念。“故事时间”是指所叙述的事件发生的实际时间，而“话语时间”则指的是用来讲述这个事件的时间，“话语时间”往往由文本的篇幅或者阅读时间来决定。在叙事文本中，这两个时间的区分，实质上点名了叙事时间的双重性，即一则是如同日常生活体验的时间，在这个时间里我们做事自然有一套时间顺序，比如体现在钟表的时间上；一则是我们的时间总是沿着钟表的时间在进行。两重叙事时间的性质，使叙事文本在时间上产生了一种序列，这种序列就是时序。热拉尔·热奈特在《叙事话语》中首次界定了“故事时间”和“话语时间”的概念和关系，并且提出了时序的几种模式，如插叙、倒叙、预叙，使叙事时间在叙事学角度上有了系统的概念。

在此基础上，热奈特还丰富了叙事时间的体系，提出了时距、频率等概念。时距简单来说，就是以秒、分、时、日、月、年计量的“故事时间”和以行、页计量的文本长度之间的长度之比，热奈特将其分为四种类型：“概述”、“场景”、“省略”、“停顿”。频率则是一个事件在叙事文本中出现的次数和叙事文本给这个事件的叙述次数之间的关系。这些概念的确定，使分析叙事文本的叙事时间有了更全面的角度，使叙事时间成了叙事分析中占有重要地位的叙事元素。

1.1.2小说叙事中的叙事时间

叙事时间是小说叙事问题中最重要的问题之一。因为就小说本身而言，小说叙事时间就是围绕“话语时间”和“故事时间”相互交织的时间线展开的。

小说叙事时间一般呈现为一种线性的轨迹，简单来说就是按照“故事时间”发展顺序同时进行“话语时间”的叙事。以中国古典名著《红楼梦》为例，它大体的故事脉络就是通过贾王史薛四大家族中的人物故事，展现四大家族的兴衰轨迹，从而揭露封建社会的本来面目。其中，真正的故事开端应从林黛玉进贾府开始，这时书中的每个人物都拥有了自己的“故事时间”，这些“故事时间”穿插在作者建立的“话语时间”之中，按照一般的现实存在的时间向前发展，这就使“故事时间”和“话语时间”在无形中融为了一条线，也就形成了一种流畅的线性叙事。而第一回出现的甄士隐和贾雨村的故事，看似与主体故事脱离，实则是用一种插叙的方式，在小说开头埋下伏笔，起到首尾呼应的作用。这条线索贯穿了整个故事的始终，和主体故事仍然构成线性叙事。

这种线性的连贯性的叙事，很久以来就被人们视为理所当然，线性、统一而完整的叙事也被当做小说创作的规范遵循。但网络小说却恰恰打破了这种传统的线性叙事，它的出现，使这种传统的、对于叙述者和读者而言都已成定式的模式发生了转变。

1.2以《此间的少年》和《步步惊心》为例分析叙事时间

1.2.1非线性、多方聚谈的时间策略

亚里士多德在《诗学》中提出了叙事作品完整性的论断，他把事件分为了头、身、尾三个能够组成完全整体的部分。事件的头、身、尾，本身就存在着因果的链接，事之头下有一身，身下有一尾，它代表的就是线性叙事的有机模式。但面对网络小说，这种单向的、统一的线性模式就发生了变化。事之头下可以有许多的身，身下之尾也可以有许多条，这种非线性、发散式的模式，就是多方聚谈叙事的表现。

简单来说，多方聚谈的叙事就是在叙述文本中出现了两个或两个以上互不相容的规则，这些各自为体的规则形成了多个引力中心，从而使文本中组建起了多个不同的故事，而文本就成为了有多个故事的集合，也就是“事之头下可以有许多的身，身下之尾也可以有许多条”。按照亚里士多德“叙事作品是对于一个完整而具有一定长度的行动的摹仿。”来分析，网络小说的叙事就不再表现线性、完整而统一的故事，而是打破了传统文本线性模式的封闭性和局限性，实现了一个开端后有无限可能的下文的故事发展。

这种叙事表现在两个方面，第一就是网络小说的叙事可以产生X（X>1）个故事，由于这种多方聚谈的属性，网络小说中的每个故事都是上一个故事序列延伸的下文，也同样可以作为另外的故事的源头。网络作家江南的《此间的少年》就有着明显的多方聚谈的特点。小说讲述了以宋代嘉佑年为背景，以北大为模版的“汴京大学”中，乔峰、郭靖、令狐冲、黄蓉这些人的大学生活。逃课、参加舞会，谈恋爱，他们在武侠小说中是大侠，但在大学里他们和当代的年轻人没有什么不同。小说第一章“相逢”就让书中的所有人物都悉数登场。从傻乎乎的郭靖和杨康搭话，到老黄牛一样的乔峰等等，每个人物之间有的有联系有的完全没有交集，他们各自出现又各自做着属于自己的事情。人物出场不需要连接和转折，而是直接将下一个人物塞到前一个人物之后。书的开头就是郭靖刚刚进入校园的描写，他站在红旗招展，彩旗飘扬的林荫道上发呆，看着眼前新生入学的繁荣景象，才“终于明白，自己是离开家了。”这句话紧接着就是“乔峰咬着烟卷，心不在焉的站在那里。”其后就是对乔峰本人的外貌和信息描写，并且通过乔峰站在“国际政治系”的牌子前可以得知，他和郭靖应该是处在一个地方。但两者没有交集，叙述的视点也不同。

这样的写法，使整个故事有了一个放射性的开端，我们看不清到底谁是主要人物，哪段故事是小说的主线。之后的每一章都以一个人物命名，主线是讲这个人物的故事，穿插其间的却又有其他人独立的故事。比如郭靖和乔峰虽然是亲密的师兄弟，但他们和黄蓉和康敏的故事却从没有交集，彼此的联系仿佛只有他们相互认识这个点，其自身的内容却是各自发展各自为主。也就形成了一个小说文本中有X（X>1）个故事的结果。

第二个方面就是这些故事都是平行于其他故事而存在的，每个故事不分轻重、不分主次，全都平等的出现在小说文本之中。而这种平行的叙事时间多少就有些跳脱，因为它完全区别于线性的、遵循事件发展时间的叙事，反而是有种想到哪里就说到哪里的随意性。《此间的少年》中亦经常出现这种叙事：书中描写到郭靖在新生报到处犹豫了很久，准备上前问问人，结果刚抬脚，就“有人撞了他的背”，点明了撞人的是黄蓉后，故事叙述突然变成了“黄蓉家很有钱。”，并开始讲述黄蓉家的故事。

从郭靖想要去问老生问题，到郭靖被撞，再到突然提到黄蓉家很有钱，这种跳脱的叙事完全打乱了叙事时间的顺序，就是硬生生从郭靖的故事中扯到了黄蓉的故事。叙事时间已经从一条直线变成了放射状的网络，我们不知道哪条线是开始哪条线是结尾，它们盘根错节、枝枝蔓蔓的向前发展，又总有一些交叉的节点让我们知道它们是有一定的联系。

“网络小说文本没有规范的顺序。每条路径定义了同样令人信服和恰当的读物，而在这一简单的事实上，读者和文本的关系发生了根本的改变。作为网络的文本不再有单一的明确的意思；它是多样的，没有什么领域的原理强制人们接受。”叙事时间的线性原则不再束缚网络小说的叙事时间，这种自由的时间线索给了网络小说文本无限的发展可能。

1.2.2“概述”性的叙事时距

“概述”是热奈特给叙事时距的一种分类，指的是叙事时间中，“话语时间”所代表的文本长度短于“故事时间”文本长度的一种叙述运动。这种叙述运动在传统小说中非常普遍，它可以作为故事开端来引出故事人物和事件，也可以作为补充信息插入叙述的过程。概述在传统小说中的主要作用就是协调小说文本的节奏，使文本的具有高度的完整性和阅读的协调性。

但概述在网络小说中的应用不再只占据文本的角落，而是作为一种安排叙事时间的普遍方式遍布全文。网络小说不论是言情、武侠、玄幻、灵异等，其故事内容的高度虚构性使得它必须在书中完整的呈现出故事的世界观，一些异于现实生活中的设定还需要着重笔墨交代，因此围绕主人公的一生发生的所有事情都会表达在小说文本中。但如果按部就班的叙述，小说就会像流水账似的又长又枯燥，因此必须不断的在全文各处情节进行省略，“概述”性的安排叙事时间。

穿越类小说在这一叙事时间安排上非常典型。以桐华的《步步惊心》为例，主人公穿越到清朝一个13岁的女孩身上，从13岁到长大成人，再到经历了爱恨纠缠生病离世，一个在清朝虚构的人物一生都需要展现在小说文本中。小说开篇就提到自己穿越的事实“已是在古代的第十个日子，可我还是觉得这是一场梦，只等我醒来就在现代社会，而不是在康熙四十三年；仍然是芳龄二十五的单身白领张晓，而不是这个才十三岁的满族少女马尔泰.若曦。”随后就寥寥几句交代了自己车祸穿越，醒来听丫鬟叙述的过程。紧接着“走了没多久，我的额头上已经见汗。”开始描写她和丫鬟在院子里散步，并提到了自己的姐姐。这段叙述从交代自己的来历到转换到自己在院子里散步，中间没有任何语言的过渡，但是让读者立刻能意识到我来到古代已经十天了，刚才对于我来历的描述都是我和丫鬟在散步的时候我的心理活动。而这十天发生了什么，我经历了怎样的心路历程都隐去不谈，期间发生的事情我们也无从得知。第一章像如此的概述还约有五处，这就使小说能够在一章之中交代出我的来历，我现在的身份和我身边人的关系，而其中的时间跨度无从计较，也就加快了“故事时间”的进程。

网络小说的叙事时距能够大量的采用概述，主要是它的情节发展没有那么强的因果联系和时间约束，人物之间、事件之间的关系可以完全由作者说了算，作者觉得哪里重要就多写点，哪段时间没必要说就不断地省略。并且因为网络小说出身的原因，不会被追究逻辑性和连贯性，因此这种方式才普遍的被应用起来。