新生代电影的现象写实主义叙事模式分析

夏沁卓

摘要：随着经济的发展，我国的电影事业得到了蓬勃的发展，到目前为止已经发展了六代电影，其中第六代电影也被称为新生代电影，新生代电影的创作受到了多种思潮的影响。本文主要对新生代电影的现象写实主义叙事模式进行分析。

关键词：新生代电影；现象写实主义；叙事模式

自新中国建立以来，我国电影事业获得了长足的发展，到目前为止已经发展了六代电影，其中第六代电影也被称为新生代电影，状态电影等。这一代电影是在我国改革开放以后方才日趋成。改革开放之后，我国生产力快速发展，商品经济发展迅速。但是随之而来的西方文化的冲击，历史记忆的匮乏，以及拜金主义思想，同时还有电影新理念的熏陶无一不在影响着这一代电影。这使得他们的电影的创造呈现出不同的美学特点，这就是典型的现实写实主义。

一、新生代电影的特殊性

新生代电影的导演年幼时普遍享受到的是第五代电影制作人为他们的带来的作品，因而曾经成为了五代电影的忠实拥护者。举个例子来说，《黄土地》这部影片就影响了贾樟柯、王超、路学长等电影人，他们将其作为超越的目标。五代电影的特点是宏大，理想的，以历史寓言这种形式，构造一个对立冲突的环境，而最终结果是走向解决的—个叙事模式。新生代电影则是与之相反，喜欢在日常的生活当中来描写个人化的叙事姿态。和第五代最明显的不同点在于，新一代通常使用简洁明了的内心独白来充分展现一个人的内心世界以及更多的对于当代城市生活，街头小巷的阐述。这同五代电影，那种相对民俗和乡土化的特点有很大的差异。从上文中我们可以看出，新生代电影同五代电影有着明显的不同，它不在展现那种高度寓言化的乡土中国，甚至不再等同于传统电影。它所展现的是当代社会最为灰暗以及扭曲的画面。

二、新生代电影现象写实主义特征

2.1现象主义的特征

每一代电影都受到了不同的学术理论的影响，在某些方面，新生代电影和现象学理论所提到的颇有些相通之处，例如导演王超就曾主张使用加缪对胡塞尔现象学的描述方法。在新一代电影人的眼里，无立场无方向无前设，最终回到事物本身。而运用的方法则是实事求是这一描述手段。他们借助还原这一方法，对生活表象加以提取和淬炼，使过往的叙事，尤其是被覆盖的日常经验通过还原这一方法自我展现出来，最后使得艺术可以顺利的回到事物本身。如此，过去的那些所谓宏伟意义，有关历史和民族的巨型语言，全部被搁置，唯独那些鲜活的生活，方才是新生代所关注的。而他们基本的美学追求则是基于对表象的描述。目前，现象主义已经成为新生代电影发展的核心特征，而且正在日趋的明显化。被第六代甚至于之后的导演们所认可。

2.2写实主义的特征

改革开放以来，各种外来西方文化对我国各方面产生了不同程度的冲击，电影领域也不例外。尤其以意大利新现实主义，法国新浪潮思想等最为显著。同时本土的郑洞天，侯孝贤等导演的写实风格电影也在对新生代电影潜移默化的影响着。使得电影开始慢慢的贴近生活，创造生活。这已然成为了新生代电影最为显著的特点。例如，娄烨、贾樟柯等。他们喜欢从最最贴近生活的一面去寻找所需要的素材，并不加以修饰，将最为新鲜的素材呈现给普罗大众。他们所追求的东西是常态化的人，简单的事，干净的语言，粗糙的服装，反复的品味，简单的用光，不知疲倦的调度，还有相对容忍的导演态度。总之，相比惯用宏大场面支撑故事情节的第五代导演

诸如张艺谋的《红高梁》和陈凯歌的《霸王别姬》。第六代导演诸如张猛的《钢的琴》和管虎的《老炮》等作品都用小人物的故事，温暖而怀旧的情节去表现一个时代的辉煌和落寞。

三、结语

尽管，新生代电影大体上如笔者在前文所说的特立独行，但是从目前来看，有小批的新生代电影开始反其道行之，逐渐从边缘走向大众，从个体走向整体，由独立走向整合有人称之为新主流电影。表达方面来看，重新重视情节，叙事走向规范，影像精致。精神角度上来说，回到主流的社会价值观，认同社会的道德伦理和情爱。肯定人生的奋斗和追求，这充分展现了应有的积极意义。如果新生代电影可以更上一层楼，一举站到历史，时代还有民族的高度上，取西方电影文化之精华，弃其糟粕，使之有机结合，努力挖掘所需要的当代城乡生活的素材，不断进步，超越现象写实主义相对较浅层次的展示，终将会诞生优秀的作品。