漫谈戏曲司鼓与音乐指挥

■倪健

漫谈戏曲司鼓与音乐指挥

■倪健

戏曲是集音乐、文学、舞蹈、武术、杂技、美术和众多艺术品种为一身，形成中国独特的一种综合性传统艺术形式。随着时代的发展，戏曲音乐已不满足于过去的固有曲牌运用，作曲家会根据不同剧情创作许多新的音乐，使得戏曲音乐越来越具色彩，越来越丰富，对于塑造舞台人物形象、更加细腻的展现舞台人物内心世界的活动过程起到了很大的推动作用，也对鼓师提出了更高的要求。

过去的演出剧目特别是传统剧目，司鼓主要以锣鼓把剧中人物的演唱和身段表演贯串好就行了，现在的司鼓不但要完成上述任务，还要担任乐队的音乐指挥。乐队有多种乐器，形成丰富的音色，多样的编织形成音乐丰富的层次感，或缓、或急，或独奏或领奏合奏，都衡量着指挥对音乐的领悟能力。

戏剧音乐的指挥只有苦练内功，不断提高自己的音乐素养和音乐指挥的基本功，才能驾轻就熟的指挥乐队。控制乐队声部之间的衔接和平衡协调，严格贴近剧情的发展，把握好由情感节奏生发出来的音乐节奏，形成与舞台人物表演心理、表演身段的高度契合，才能使新创戏曲音乐产生强烈的戏剧性，为剧情发展推波助澜。

在我团新排剧目 《珍珠塔》（下）中，方卿遭人诬陷，孽党派人捉拿方卿全家，他的母亲方杨氏雪地逃生。一开场音乐就展现了风雪交加的舞台氛围，我把一个孱弱老人在雪中蹒跚跋涉，或走或跌或爬的每个节奏点都配合得十分到位，揭示了人物的内心世界，强化了人物的表现力，增加了艺术感染力。

再如我团根据京剧《周仁献嫂》改编的《大义周仁》“祭坟”一场中，救了蒙冤受难同窗杜文学后，为免遭杜妻落入虎口，周仁妻子冒名赴死。在亡妻坟前，周仁悲痛欲绝，被世人误解唾骂毒打，有口难辨，真可谓五味杂陈，痛不欲生。我将音乐不断推进，再加入大鼓和打击乐节奏分明的配合，剧中人大幅度的身段和长绸舞表演，通过音乐将剧情推入高潮，使剧中人酣畅淋漓的宣泄了复杂的情感，在观众心中引起了强烈的震撼。

中国戏曲博大精深，给我们带来了无可穷尽的艺术源泉。鼓板和戏曲音乐指挥统一协调地将每部剧目表演的动作、演唱有机的贯串起来，构成整体的舞台展现，有序演绎戏剧故事、跌宕起伏抒发戏剧人物情感、完美塑造各种戏剧人物形象。在新的时代观众给我们提出更高的要求，我必须努力学习探索，在继承的基础上谋求发展，在实践的基础上谋求创新，为扬剧事业作出更大贡献，为戏曲事业增添一抹亮色。