评弹有一个“鼎盛时期”

文/李庆福

评弹有一个“鼎盛时期”

文/李庆福

李庆福上海戏剧家协会会员、上海曲艺家协会会员，曾任上海市人民评弹团副团长（现上海评弹团）、上海京剧院党委副书记、上海曲艺家协会副主席兼秘书长、上海文学艺术院副院长

评弹演员在解放前都是以档为演出单位，属于个体生产方式，收入可观，个别响档（名演员）进入大上海或进电台唱开篇宣传广告。我现退休在家，一直在思考一个问题，我作为上海市人民评弹团副团长，参加该团工作有二十余年，主要分管演出，为什么评弹解放以后发展很快，产生发展为鼎盛时期，原因在哪里？

我认为主要是由于评弹本身的改革创新。当然，国家院团这个机制也调动艺人们的积极性。当时评弹界有一批先进分子如蒋月泉、刘天韵、唐耿良等为了追求政治上的进步，他们放弃团外单干时的高额收入，响应市文联组织去治淮工地深入生活，在先进分子的带领下，在治淮工地与民工们共同劳动生活，在思想上受到震动，感到愧疚，这不是巧合。有一评话演员在上海夜书场散后有喝酒的习惯，去治淮工地时带了五瓶五加皮酒下去，他发现自己同民工的思想差距，将五瓶五加皮上交给队部，还受到队部的表扬。从治淮工地归来，评弹团加强了反映现实生活的责任感，首度集体创作了中篇评弹《一定要把淮河修好》。正如宗锡同志讲的，这是紧跟时代适应听众的需求的第一次改革，也是评弹形式上重大的改革。……