探析株洲蔷薇园造景艺术的设计心理学原理

黎 婧 （湖南工业大学包装设计艺术学院 412007）

探析株洲蔷薇园造景艺术的设计心理学原理

黎 婧 （湖南工业大学包装设计艺术学院 412007）

园林景观中的造景艺术可以通过设计心理学的内容予以分析说明，以株洲蔷薇园为例，从设计心理学中视觉力场、图底关系、行为心理、视错觉这几个方面来进行分析园林景观中造景艺术的心理感受。

视觉力场；图底关系；视错觉；行为心理

当今的设计越来越讲求人性化的设计，“以人为本”的宗旨，也更加注重设计对于社会以及社会个体所产生的心理感受，使设计更能反映和满足人们的心理作用，基于此，设计心理学也越来越受到人们的重视。如何合理运用设计心理学的原理也就尤为重要了。

一、设计心理学原理概述

设计心理学是建立在心理学基础上，把人们心理状态，尤其是人们对于需求的心理，通过意识作用于设计。同时，以设计为目的的心理学研究，将环境、情境的影响作为考察主体心理现象和行为的一个重要依据，重视主体意识的能动作用，承认主体的行为同样受到情绪、情感等感性因素影响和驱动。总的来说，设计心理学所涉及到的领域是丰富而严谨的，如认知心理学、格式塔心理学、社会心理学等等。

二、造景艺术的视觉力场点元素

在园林景观中，当一个人不是漫无目的的在园内行走，吸引他去的必然是视觉注意力的地方，而吸引他视觉注意力的一般是一个点，再由这个点而产生的一个空间环境。那么，这个点即为视觉力场的点元素。

虽然这些视觉力场是看不见的，但是我们依然能够真实的感觉到它们的存在。园林景观中的点可以没有大小，没有方向，甚至只是空间中一个特定的标示位置，但绝对是视线的聚焦点。

走进株洲蔷薇园，视线会很快的被这几个点所抓住。园中心处水池中的亭子、偏离园中心不远处的四合院、景石（见图1）等。然而这几个点元素，正是园内“双莲池”“溢香院”“胜春坡”各景区的独特标志。当这些点元素出现在视线范围内时，与周边环境相融合，产生自身张力，使点元素的形体向周围延伸，从而创造出一种无形的力场。在视觉上，将园内在空间上进行了区域的划分，在一定程度上，也起到了引导、疏散人流的作用。

再者，这些点元素有的是靠近整个园子的中心，有的则是距园中心偏远的位置，在园中行走的过程中，这些点与点元素之间又将产生争夺视线中心的过程，使得整个园林景观空间产生一种运动的动态趋势。

三、造景艺术中框景的图底关系

关于框景，《园冶》书中这么写过：“藉以粉壁为纸、以石为绘也”，其特点是利用建筑中的窗框、门框，或者树木的枝干形成的树框作为景框，将空间中优美的景色收入其中，形成一幅幅新的画面。从蔷薇园的正门进入，可看到两侧对称的梅花造型洞门。洞门的出现不仅装饰了空间，也在引导和沟通空间。通过洞门来欣赏景色，又将产生新的视觉焦点，形成突出的框景画面。

格式塔心理学揭示人的感知，特别是占主要地位的视知觉，它本身就具有思维的能力，而且是一种积极的理性活动，人的视知觉能直接的进行选择、组织和加工所看到的各种图形。所以，当我们看到门框窗框景框时，也就不难解释为什么眼前会自然而然的形成新的画面了。

从格式塔心理学中的图底关系分析， 可以将梅花门洞看作是整幅画面的边框为“底”，门洞内所呈现的景色作为整幅画面所要强调的内容为“图”，形成的是梅花图形状的画面。亦可将门洞内所呈现的景色作为整幅画面的背景为“底”，衬托出梅花门洞的造型为“图”，形成的则是一幅强调梅花门洞造型的画面（见图2）。在空间上保持了通透、灵活的特征，而空间的渗透产生丰富的变化的空间层次，这实际上就是一层层的图底关系。这时体验到的景观空间，就有别于在景观空间中的体验，更是一番新的感受。其实，传统园林景观中所说的“借景”“对景”“框景”等这些都是对空间中图底关系的表达。

四、造景艺术的行为心理学分析

从行为心理学进行分析，空间可分为开放的公共性空间、封闭的私密性空间、半封闭空间等等。相对于这些空间而言，不同年龄阶段的人对于空间的需求是不同的，或者说，人们偏爱的空间类型不同，所需要的空间类型也不同。比如：老年人更喜欢公共性空间，这就与老年人渴望交流的心理是分不开的。所以，造成人们喜欢不同的空间类型，主要还是根据当时的心情和需求而决定。

株洲蔷薇园并不是为某一特定人群而开设的，其本身就是一个公共空间，同时也适合不同年龄段的人入园参观游览。所以园内既设有开放的公共性空间，又具有私密性的封闭空间和半封闭空间等。

在园内的“宰相坡”景区假山前的这片宽阔场地，属于开放的公共性空间，每天早晨便有许多的人在此晨练。而园中“双莲池”景区中的亭子（见图3），位于水池中央，要想到达亭子，必须要经过水池中的汀步，虽不是很长的一段距离，但并不是所有人都愿意去走，而且该亭子周围被蔷薇科的植物所包围，不走入此亭子是很难发现亭内是否有人在此，所以，综合来说，该亭子属于封闭的私密性空间。当几个人聊天或是谈事情，并且不希望被打扰的时候，那么这里便是园内不错的选择。

五、造景艺术中漏景视错觉现象探讨

视错觉，是知觉的一种特殊形式，是指在特定条件下，人们对事物会产生的某种固有倾向的歪曲知觉，实际上就是指视觉上的一种假象。而在株洲蔷薇园内，同样也可以感受到这种视觉上的假象。

无论是园外的围墙还是园内四合院内的墙上，都设有漏窗（见图4）。而漏窗的运用，不仅使原本平淡的墙面产生了巧妙地变化，既可以把园内的空间和园外的环境进行柔和的分割，又不显得突兀；另一方面，将园内的景色分隔成不同的区域，使各处的景色相互交错、融合。而站在园外的人透过漏窗可欣赏到园内的景色，一片竹林，好像距离我们很遥远，又好像近在咫尺，在视觉上让人产生了一种不确定的感觉。好似隔了一层薄纱，似有若无，若隐若现，虚中有实，实中有虚，产生了变幻莫测的层次感，使园内景色更为丰富， 并具有“避外隐内”的意味，意蕴更为深邃。漏窗自然朴素的图案和色彩，也为园中增添了许多高雅而幽静的气氛。

由于隔着这一层窗花的装饰，让两侧相邻的空间好似相互隔着又并非相隔，透过窗花所看到的景物，扩大视线范围，视线有了延伸性，在减少了空间封闭所带来的闭塞感的同时，视觉上也产生了一种空间扩大的心理感觉，这也是设计心理学中视错觉的一种表现。其实园林的空间面积并没有发生任何的变化，只是在人的心理已产生了变化。

六、结语

中国传统园林留给人们的印象总是意境悠远、浑然天成的感觉，殊不知这其中也蕴含了诸多的设计心理学原理，如图底关系、行为心理、视错觉、视觉力场等等，在这里就不一一赘述了。可以深刻感受到的是，这些原理的运用，既丰富了园林景观中造景的表现方式，同时也增添了景观表达的趣味性和互动性，带给人们全新的园林景观全新的体验以及视觉享受。

美的感受，不仅来自于眼睛，更来自于心，心中感受，心中所想，好的设计总能让人们产生共鸣与认可。如何将设计心理学的原理与知识合理、巧妙地运用到设计中去，既是对设计师的考验，也是设计中所必须要考虑的因素。设计心理学的原理与方法，必将为今后的设计提供了更多的灵感与启示。

注：文中图片均为作者本人拍摄。

[1]赵江洪.设计心理学[M].北京理工大学出版社，2012．

[2]柳沙.设计心理学[M].上海人民美术出版社，2013．

黎婧（1989-），女，湖南工业大学包装设计艺术学院，硕士研究生在读，研究方向：环境设计理论及应用研究。