汉字记

记者　丁云

汉字记

记者丁云

董孜阳作品空间，她是台湾非常特别的一位书法家

国际著名设计师、艺术家刘小康近日在苏州举办了一场个人作品展。其中有一支他一向由汉字迸发出的设计系列。他的朋友，艺术史学者、中国美术学院教授、副院长杭间为此到现场做了解读。

以书法艺术为创作语言，尝试跨界的艺术家或设计师有很多，比如苏州大学艺术学院的老师张大鲁，苏大艺术学院院长助理，苏州平面设计师学会主席。从中国书法艺术出发，到各种虚虚实实的跨界艺术尝试，再到我们的文创产业，扯得有点远，但挺有意思。

汉字里书写出的器形

杭间说，世界上非常重要的产品设计师，几乎多多少少都要做一把椅子。椅子在产品设计里面就像平面设计里面的字体设计。椅子是产品设计之王，文字是平面设计之王。

刘小康把汉字与椅子联系了起来，也把书法笔意的结构跟中国传统被解构的器物放在一起。

中国的传统思想，尤其是以道家为主的思想，器物是可以研制的。比如成语里面有一个词，在金庸小说里面经常用，叫“问鼎中原”。问鼎中原被看成讨论皇权的归属，谁掌握国家的政体。鼎跟政权的关系，具有明确的象征性。

孔子在《论语》里也曾经以青铜器里觚的造型，讨论是不是符合儒家的礼仪。春秋战国时代，尤其是一些小诸侯国想越制，请了很差的手工艺人做了觚，但做出来觚很不符合周礼的标准，孔子认为这个是乱来，不可取。

在艺术家的作品里，器物的研制和中国书法的指向性，有非常强的象征性。

刘小康在传统基础上的解构，源自于董阳孜女士情感式的笔意解构，但这种解构又符合具有象征性的官帽椅、圈椅、靠背椅这些形制，非常有代表性。

一个人选择什么样的文字，书法的笔意最能反映出这个人的性情和心性的发展。尤其是现代书法，不完全恪守传统，是在传统基础上按照书法家或者艺术家的心性去发展。比如董阳孜的书法艺术展现了她的气势，她的气度，以及一种文化的品格。

书法妙笔生舞蹈

刘小康在董阳孜的书法中，寻找到了更有理解的点。恰好，今年4月，苏州举办过一个董阳孜书法展览。她是台湾非常特别的一位书法家，不是如我们想象般地传统书法家，以做书法展或书法作品奠定其地位，特别之处在于，她的书法艺术启发了当今很多领域的设计师、艺术家，他们从她的书法中找到创作的共鸣。

“七十多岁了，依旧活跃，不但做常规书法展，跟各个领域大量艺术家有创作上的合作。”今年上半年，张大鲁在台湾访学期间，专门观看了她的书法展和跨界艺术展。

她在三四十岁时与云门合作。林怀民从其作品里看到了舞蹈的气息，空间感，有两场演出，一个“行草”，一个“狂草”，用舞蹈的状态表达书法的精神。她也曾与王家卫合作，电影“一代宗师”的标题书法由她创作而成。

6月，她在台北举办了一场名为“骚”的艺术跨界创作演出。演出由几个部分组成，其中一个是大展厅里的一个现代装置，名为“无声的乐章16384”，将她的书法作品切割成各种各样的碎片，巨大的装置自由旋转，而旋转过程中，书法艺术产生了很多组合。据说这个作品能计算出16384种组合。

除了固定展览，“骚”还有一场演出，以现代声光电做舞台，不断投影，全以抽象的笔墨表现，现代舞者在舞台上舞动，自由急进的爵士乐再出来，彻底跨界了。

无论云门舞蹈，董阳孜书法，一些影视作品，包括张大鲁，很多设计师自己做设计，都有一个很传统的精神，但一定有很现代的思维。如“云门的舞蹈本身是很中国传统的东西，与中国人的思维相契合，但使用了现代表演的形式，创意点，然后以思维的脉络整合起来。”张大鲁也很认可这一点。

董阳孜是一个书法家，但她的思维值得去吸取。她乐于做类似的跨界尝试。这就是现代思潮。现代设计师从音乐、舞蹈等视觉、听觉方面受到启发。

《椅子戏·汉字记》展出　

现代舞与书法结合

展出现场

平面设计不可无汉字

从书法艺术出发，如果说椅子是衍伸出的实体设计，舞蹈就是虚体设计。以书法艺术为创作语言，尝试跨界的艺术家或设计师有很多。

刘小康做现代设计，张大鲁也从设计出发，从汉字出发，做了很多艺术尝试。

在苏州几十年，他对汉字研究很多。包括早期苏州城市规划馆的古代馆设计，均由他们梳理其中的内容、文案，其中有项设计是馆里的陶制模型，里面有匠人编制的竹简，根据《越绝书》里的三段话以简牍体恢复出来。“出发点是设计，但整个苏州脉络里避不开文字，文字对整个中国的文化，本地的本土文化都很重要。”

传统语言里面，经常会迸出一些设计思维，艺术尝试。设计师的角度看文字表现，书法表现，与传统书法家的角度不一样。他们更多与设计相结合。平面设计更在意文字造型，形态，视觉空间效果，穿插，结构等。

从文字出发的创作思路是一个慢慢发展、积累和逐渐理解的过程。张大鲁对于文字的研究开始也是从传统书法入手，对行草隶篆各种书体也有了长时间的体会和感受，之后转而研究竹简与帛书，从马王堆的简牍帛书到里耶秦简，然后上溯钟鼎金文、甲骨等古文字，确立文字设计的创作思路。积累很重要。以汉字为圆心的现代设计，设计者要有从小传统书法的积累，先有一个基本的审美体系，在里面抓一个更感兴趣，更有感触的点，运用到设计、创作中。在张大鲁的设计里，文字运用比较多，包含他对文字，对书法的理解。

张大鲁作品《节气》，他是苏大艺术学院老师，也是苏州平面设计师学会主席