论纳兰性德的爱情词

刘燡

【摘要】清初“第一词人”纳兰性德，其词在文学史上占有极其重要的地位。纳兰性德的爱情词，极富艺术魅力。本文对纳兰爱情词中恋情、相思和悼亡三方面内容进行研究，分析了其委婉缠绵、哀感顽艳的独特风格。

【关键词】纳兰性德  爱情词  哀感顽艳

【中图分类号】I22 【文献标识码】A 【文章编号】2095-3089（2016）32-0039-02

被况周颐称为“国初第一词人”，王国维誉为“北宋以来，一人而已”的清代词人纳兰性德，在其短短三十一岁的生命里，为后世留下了三百四十多首词，其中三分之一是他的爱情词。爱情词，是纳兰词的精华，饱含了他所有的真情和眼泪，是他在当时禁锢个人情感，男女关系极不平等的男权社会里，情真意切、呕心沥血谱写的佳作。词人将自己的痴情全部投入到所写词里，使他的爱情词具有一种超凡脱俗的清新之感和强烈的感染力，令读者不知不觉与词人一起心神荡漾、情断柔肠。

一、清新婉约写恋情

纳兰的爱情词来源于他对生活真实的感受，是他独有的心灵悲歌，大多凄婉缠绵，悱恻动人。他对女性心理的细致描写，表现出了一种别样的深沉之美，让我们看到了纳兰对爱的向往和珍惜。这类词清新自然，情致婉约。如《减字木兰花》：

相逢不语，一朵芙蓉著秋雨。小晕红潮，斜溜鬟心只凤翘。

待将低唤，直为凝情恐人见。欲诉幽怀，转过回阑叩玉钗。

这首词是纳兰爱情词中的上乘之作，写得极有风致。小令用以描写人物的极少，这首词却成功地刻画了一位娇美可人的少女形象。少女的娇羞可爱，就像一朵带雨的芙蓉，与爱人相逢，虽有千言万语，却又怕别人看见，只能转身离去，转过回廊，在不引人注目的地方，轻叩玉钗。寥寥几笔，抓住了人物极其微妙的表情和动作的细节，含蓄地表达出少女难以言传的心理。这种若即若离、苦乐交织的情景，使全词形神俱佳，极富艺术感染力。

作为皇帝的宠臣，纳兰没有醉心于权力之争，权力中心的污浊常会让他产生逃离之感。每次侍驾回家，与妻子的相逢，成了纳兰最幸福的时刻，两人情浓款款，快乐温馨。这类爱情词，纳兰直抒了自己的快乐。如《眼儿媚》：

重见星娥碧海查，忍笑却盘鸦。寻常多少，月明风细，今夜偏佳。

休笼彩笔闲书字，街鼓已三挝。烟丝欲袅，露光微泫，春在桃花。

纳兰开篇就把妻子比作天上的织女，和自己聚少离多。相聚时，她忍住欢笑，盘起了乌黑的发髻。纳兰的词大多含蓄，直白表达爱情的并不多，但“今夜偏佳”，字字体现出掩盖不住的喜悦。下阕继续抒发情感。面对娇妻，不再拈笔写字，纵然已是夜深，还是欣喜异常。在淡淡熏香烟雾袅绕下，妻子面如娇艳欲滴的桃花，更加光彩照人。

二、缠绵悱恻写相思

身为天子侍卫，纳兰不得不经常入值宫中，扈从出游，常年在外的离愁别绪增添了他绵绵的相思之情。在纳兰的爱情词里，他大胆率真地抒发了自己心灵深处的真实感受，表现自己对妻子的思念之情，词写得缠绵悱恻。如《临江仙》：

长记碧纱窗外语，秋风吹送归鸦。片帆从此寄尺涯。一灯新睡觉，思梦月初斜。

便是欲归归未得，不如燕子还家。春云春水带轻霞。画船人似月，细雨落杨花。

词人选取了能代表相思离愁的意象来与自己的情感融合。“碧纱窗”、“归鸦、”“片帆”、“燕子”、“细雨”、“杨花”，无不与他相思的忧郁情感相扣。如画的春山，轻淡的云霞，碧绿的春水，让纳兰对妻子的相思滚滚而来。开篇追忆了去年秋天妻子在“碧纱窗外”的叮咛细语，萧瑟的秋风吹送着归巢的只只寒鸦。征程中的点点“片帆”，让纳兰生出不知什么时候才能归家的飘零之感。肩负王命，伴随君王，并没有让他兴奋与自豪，相反，归家的迫切，对妻子的思念之情让他备受煎熬。后二句化用了白居易的诗句，转入眼前实景，更显出思归之感。下阕直抒胸臆，点明“欲归”的主题。把自己和还家的燕子作比，相思的惆怅可见一斑。词的结尾，词人想象着在烟柳画船、细雨杨花中与妻子相会，化虚为实，更为此词增添了一丝缠绵的愁绪。

封建社会里，男子常占据着情感的统治地位，妇女作为男人的依附，是被压迫的底层，她们的爱情生活里，充满了离愁别绪。纳兰站在女性的角度上，写女子的相思，更显屈曲委婉。如《浣溪沙》：

泪浥红笺第几行，唤人娇鸟怕开窗。那能闲过好时光。

屏障厌看金碧画，罗衣不奈水沉香。遍翻眉谱只寻常。

小令妙的是从妻子写起，开门见山写“泪浥红笺”，相思情感直接可见。窗外“娇鸟”啼叫，大好春光宜人，妻子却怕大好时光会让自己更增添思念丈夫愁绪，“唤人”关上窗。下阕首句中的“厌”字，使全词相思达到了高潮，屏风上的金碧画已看厌，罗衣上的沉香味惹人烦，“眉谱”翻遍，也觉得无趣，一句句，只因为“厌”。为何“厌”，思念绵绵！词人明明思念妻子，却写妻子对自己的相思，词的新颖、独特，实为少见。

三、哀感顽艳写悼亡

纳兰的词中，最具艺术魅力的，当属他的悼亡词。他对妻子的思念，在妻子逝世八年的时间里也没有减弱，每景每物，都会勾起他对妻子的思念。这种因爱情一去不复返所表现出来的强烈的哀伤，是纳兰在人世间最珍贵的人性，也是最纯洁的真情。如《东风齐无力》：

电击流光，天生薄命，有泪如潮。勉为欢谑，到底总无聊。欲谱频年离恨，言已尽、恨未曾消。凭谁把，一天愁绪，按出琼箫。

往事水迢迢，窗前月、几番空照魂销。旧欢新梦，雁齿小红桥。最是烧灯时候，宜春髻、酒暖蒲萄。凄凉煞，五枝青玉，风雨飘飘。

开篇短短十二个字，“电击流光，天生薄命，有泪如潮”，点明了伤情入骨的悲悼之旨。伤心之时，欢乐也变得无聊，想将心中的离恨谱成曲调，却发现词虽填出，心中离恨未曾消失，只好借箫声排解自己对妻子生死分离的哀情。下阕，纳兰追忆起与妻子同赏的“窗前月”，现在只能照在空空的镜内;“小红桥”上石阶依旧，妻子却已远在黄泉;昔日团圆欢乐的元宵佳节，只剩下和妻子对饮着暖人的葡萄美酒的美好回忆，如何不让纳兰痛彻心扉。结尾三句，用“凄凉煞”来收束全词，今昔交错，更添悲悼之意。

纳兰的悼亡词，是他用血泪滴洒而成的。他把自己对妻子所有的爱投入悼亡词中，让词变成了他悲极时宣泄情感的不自觉的真情流露。如《金缕曲》：

此恨何时已。滴空阶、寒更雨歇，葬花天气。三载悠悠魂梦杳，是梦久应醒矣。料也觉、人间无味。不及夜台尘土隔，冷清清、一片埋愁地。钗钿约，竟抛弃。

重泉若有双鱼寄。好知他、年来苦乐，与谁相倚。我自中宵成转侧，忍听湘弦重理。待结个、他生知已。还怕两人俱薄命，再缘悭、剩月零风里。清泪尽，纸灰起。

严迪昌曾在《清词史》里说：“此词纯是一段痴情裹缠、血泪交溢的超越时空的内心独白语”。一开篇，词人用一个“恨”字，点出全词的主旨，写出对爱妻之死表达的哀悼之情。“空阶”、“寒雨”，“葬花天气”，既交待时间、地点，又表达自己的生死之痛。虽是春季，词人却感受已是”寒更”，总想着卢氏的死是一个梦，梦醒，妻子就会出现在自己的面前，可是，三年过去，纵然是梦，也早该清醒。词人猜想，卢氏的离世，难道是认为“人间无味”，冷冷清清的“夜台”，埋葬了妻子，想必也将妻子的“愁”深深埋葬。“钗钿约，竟抛弃”，呼应开头，词人埋怨妻子背弃了和自己的“钗钿约”，将自己独自痛苦地留在世上。词的下阕，纳兰整夜都在辗转反侧，他关心着亡妻死后的生活，想打破人间与冥世的界限，询问爱妻近来的消息。这是何等的哀伤。最后，想和卢氏“待结个、他生知己”，却怕最终不能相守。这种不切实际的要求，实是纳兰无可奈何的自我安慰。词的结尾，“清泪尽，纸灰起”，让人更觉凄清哀婉，伤情入骨。全词虚实相间，哀情层层加深，从纳兰的肺腑流出，其一往情深更让读者动容。

纳兰笔下的爱情词，清新委婉、缠绵悱恻、哀感顽艳，具有独特的艺术性。他借词这种体裁淋漓尽致地表达着自己的真情，一字字，一句句，都来自于灵魂深处，给我们勾勒出一幅幅感人至深的图画，让读者深处其中，不能忘怀。

参考文献：

[1]王国维.人间词话[M].北京：中华书局，2009.

[2]张草纫.纳兰词笺注附录[M].上海：上海古籍出版社，1995.

[3]张秉戍.纳兰性德词新释辑评[M].北京：中国书店，2001.