论贾樟柯电影中的纪实特点

王栋　朝克图

摘要：贾樟柯是我国第六代导演的代表人物之一，他创作了影片《小武》《站台》《三蛱好人》《天注定》《山河故人》等，其电影的叙事风格和纪实性特点已初见端倪。在他的电影中纪实性一直被贾樟柯秉持，创造了特色鲜明的东方美学风格的电影新语境。画面中突出镜头的真实感，还原人物与所处生活环境的有机联系。突出画面的构成元素，看似松散的情节却又很深的隐喻性。

关键词：纪实；长镜头；景深；场面调度

检索：www.artdesign.org.cn

中图分类号：J4

文献标志码：A

文章编号：1008-2832（2016）05-0123-03

法国后现代电影理论家巴赞，提出了“电影是现实的渐近线”理论，并发表了著名的“照相本体论”，对蒙太奇理论进行批评：他认为蒙太奇破坏了电影的纪实特性，只有运用长镜头的拍摄方式，才能更接近电影的本体语言，才能使电影更加接近现实。长镜头是指时间较长的镜头。如果说蒙太奇主要靠镜头间的组接来创造时间和空间的话，那么长镜头则是通过对演员的调度或机位变化进行影片的叙事和表意，通过画面中形成不同的构图和景别，还原电影的真实性，长镜头还有一个含义是“空间镜头”，将景作为“火”这个元素的活动空间，通过前后景的“远景深”处理，从视觉上拓展观众的视线，达到借景抒情的作用。贾樟柯，曾被西方评论界认为是东方的“巴赞”其电影语言和巴赞的电影理论相近，被誉为中国当代作者电影中最具纪实风格的导演。从影片《小武》开始，他便尝试记录风……