放大独脚戏

徐筱安+朱贺镭

独脚戏是起始于上世纪二三十年代，流行于江浙沪一带，以当地方言表演的一种曲艺形式。

就像北方人特别喜欢听相声一样，江浙沪一带的观众特别喜欢看独脚戏。为什么一个是听，一个是看？因为独脚戏有个“戏”字，它的表演形式更丰富一些，例如许多化装独脚戏像《三毛学生意》《拉黄包车》等，和目前风靡的小品唯一的区别就是化装独脚戏表演一开始是两个曲艺演员上台，先来个引子再去后台，或者就在台上化装，然后就进入和现在小品差不多的表演方式，谢幕时又恢复曲艺演员的身份。也就是说在小品没有流行的年代，独脚戏已经担当起现在小品的任务了。

独脚戏脱胎于小热昏的“卖口”，类似于现在的“脱口秀”。小热昏是街头艺术，艺人为了糊口，各尽其能，说拉弹唱，九腔十八调无所不能。小热昏有单档、双档，甚至更多人合作的，艺人们为招揽看客，免不了插科打诨相互调侃一番来引起观众的兴趣。如此，是不是已经在演独脚戏了？

小热昏的表演有一套完整的程式，从敲锣招揽观众到说一回评话，卖关子当中打住，包括以糖代票的卖梨膏糖，中间有些部分是凭本领来各自发挥的。为什么是各自发挥呢？这也是小热昏的特色之一。旧时艺人拜师学艺而成，师父教什么学什么，也就只能表演什么，不像现在有规范的艺校，所以非遗保护要抢救原始状态的杭州小热昏难度太大，不可能把所有前辈老艺人的全部精华都挖掘出来，小热昏表演中艺人的能力成分太强了，但是其中的“卖口”却是每个艺人都必不可少的。……