浅析贾樟柯电影《山河故人》的符号美学

王栋　朝克国

摘要：电影融合多门艺术元素，是美学研究重要门类之一。符号美学在电影作品中获得广泛运用，对于电影作品而言，具有非常深远的影响。符号美学理论经过不断的积累及沉淀，目前已经较为成熟，文章通过对其进行梳理及研究，对影片中一些细节进行逐步解析，据此探寻贾樟柯电影《山河故人》的符号运用规律，解读贾樟柯明显的作者电影里，符号美学的相互交织，和超现实符号运用。进而有助于对该片独特视角下的东方美学进行展现。

关键词：电影符号羹学；叙事；表意

检索：www.artdesign.org.cn

中图分类号：J4 文献标志码：A 文章编号：1008 2832（2016）04-0114-03

当前，大部分国产电影呈现出向莱坞式电影风格靠拢之势，在取材上倾向于强调非现实主义，在这种氛围下，贾樟柯把关注点放在中国本土人文上，这显得尤为可贵。对其作品解读可以得知，不管是其电影《小武》，还是备受关注的《站台》，都携带有非常浓厚的本土符号美学色彩，着重打造新的现实主义风格。而对于电影的纪实性而言，贾樟柯更是强调现实性及历史变迁的细节性，不会选择所谓的故弄玄虚风格，其在进行作品的创作过程中，尊重现实并保持着一股暖暖的基调之情。任凭时光缓慢流逝，生命或喜悦或沉重慢慢进行演绎。《山河故人》这部电影给观众留下的回味之处非常多，其中就包括符号美学现象出现的部分。这种符号包含了片中出现的人和物，用征兆、对比、隐喻、象征、音乐符号，阐述《山河故人》并非是想借怀念故人之意，而表达某种失落症候，而是带给观众对社会现状的反思和思考。……