“国师”张艺谋的“穷途末路”

海欣

编者按：

作为张艺谋导演生涯中票房最高的电影，新片《长城》引发了不少影评人的唇枪舌剑——“张艺谋的艺术生涯已死”、“《长城》中没有人性”、“张艺谋严重堕落了”……

在这个资本主宰的电影时代，我们能够感受到第五代导演的奋力与挣扎。陈凯歌沉浸在他的《黄土地》时代中无法自拔，又拒绝与这个互联网时代相融合。冯小刚也开始减产，那些刻意标榜自己品牌的冯氏幽默，仿佛一盘精致的法式枫糖浆吐司，落了几枚煎饼渣。

而在同属华语电影圈的海峡对岸——中国台湾，与大陆第五代导演几乎同时代出身的侯孝贤、杨德昌和李安等却较少受到2000年后电影大踏步商业化的影响，坚持自己的创作原则，精品频出。

张艺谋们的命运是时代必然，当下更接地气的一批导演似乎没有代的标签，他们强调类型、关注市场、借鉴好莱坞，同时在电影中拓展自我表达。

然而，中国电影真正民族化的表达出口在哪里？前人没有找到，新的一代人也在寻找的路上。在新的领域上，终归是要有人潜下心来，细思本土化与世界性之间的界限，带领中国电影以绝对自信的方式走向世界。

（本专题62-67页）

张艺谋导演的《长城》日前上映，又引发了一轮片方和影评人的唇枪舌战。就在闹哄哄、正方反方都不太想说道理的口水中，《长城》的票房一路高歌，上映10天，累计票房已超过8亿，成为张艺谋导演生涯中票房最高的电影。

如今66岁的张艺谋，延续着自己商业大电影和国家意志的逻辑。