在“群众”与“民间”之间
——《中国农民画考察》评述

屈啸宇

在“群众”与“民间”之间
——《中国农民画考察》评述

屈啸宇

作为一项诞生于20世纪50年代的艺术形式，农民画虽为大众所知，但它的历史面貌却截然不同于大多数传统民间艺术。正如《中国农民画考察》（以下简称《考察》）一书开篇所言，农民画一开始就建立在两个前提之上：第一，农民画的“群众美术”范畴诞生在具体实践之前，观念上是理论先行的；第二，“群众美术”的实践由国家美术体制推动，并贯穿在生产、流通、宣传、展览的整个过程中。①郑土有、赛瑞琪：《中国农民画属性问题探讨》，《中国农民画考察》（代前言），上海：上海人民出版社，2014年，第21页。因此，这会导致研究者因为时代文化语境的因素而形成诸多盲点。首先，作为一项以“农民”为主体展开的群众艺术运动，直接参与者本身在农民画历史记述中的缺席是无法回避的；其次，当今天的农民画已经成为一种传统乡村文化情味的重要载体，历史记述与当下现状的割裂构成了近年农民画研究的重要缺陷。

《考察》一书正是将农民画的研究重新拨回民俗学田野考察传统的一项成果。在金山区文广局支持下，复旦大学艺术人类学与民间文学研究中心与金山农民画院合作，动员复旦大学、华东师范大学等高校数十位师生，进行了历时5年、遍及全国12省16地的调查工作。此后历经3年的整理、研究与编校出版工作，这部洋洋二百余万言的作品详细呈现了农民画的历史文化全貌，为读者认识农民画由“群众艺术”与“民间艺术”的双重命名而形成的复杂形态，重新思考何为“民间”提供了一种可能性。……