美声唱法对民族演唱技巧的影响研究

庞 娜

（河南理工大学音乐学院，河南 焦作 454000）

美声唱法对民族演唱技巧的影响研究

庞 娜

（河南理工大学音乐学院，河南 焦作 454000）

在我国的声乐艺术的相关领域建设中，在声乐界，美声唱法和民族唱法比翼双飞，共同构成了我国现阶段的主要演唱形式，其中，较为传统的民族唱法和西方的美声唱法互相影响，美声唱法对民族唱法影响的研究和探讨一直是我国现阶段长期进行的问题，我们对西方的美声唱法和我国的民族唱法进行了相关的对比，阐述了美声唱法对我国民族唱法演唱技巧的相关影响，对提高我国民族唱法的水平，推动我国民族声乐的发展有着借鉴性意义。

美声唱法；民族唱法；影响

现阶段，美声唱法的产生和发展有着相对悠久的历史，其中的科学性和美学的相关意义已经成为了世界的公认内容，另外，自从改革开放以来，我国的民族唱法取得了较快的发展，由于受到美声唱法的影响，民族唱法得到了较为快速的发展，另外，我国的民族唱法相对来说历史较为悠久，集中了百家之长，因此得到了众多群众的喜爱，但是民族唱法中相应有着各种的不足，主要体现在对发声方法的确定，气息的控制等，我们必须把西方的先进唱法引进到中国的民族唱法中，中国的文化博大精深，相关的民族声乐的演唱技巧可以和美声的相关唱法实现有效地融合，最终促进其共同发展。[1]

一、美声唱法和民族唱法的起源和歌唱形式

美声唱法传入中国已经有经近一个世纪的时间，我国很多的留洋演唱者将西洋的声乐技术全面有效的引进了中国，中国自古以来有着海纳百川的民族胸怀，因此，西洋的唱法与中国民族唱法实现了全面有效的融合，在中国，两种唱法只见互相影响，相互交融，最终构建了中国的声乐艺术。

美声唱法主要起源于意大利和欧洲等的国家，当时的意大利的美声唱法已经逐步的异于现阶段的唱法，当时的唱法中往往使用童声对女生唱法进行演绎，随着时代的不断发展，美声唱法已经取得了十足的发展，现阶段的美声唱法相对较为成熟，并拥有一套完整独特的声乐唱法体系。美声唱法的发展充分表现了欧美艺术界的繁荣。

民族唱法诞生于我国的民间，不同民族的唱法各有不同，由于我国的民族众多，历史悠久，民族唱法已经取得了空前的成就。每个民族都有着自身相对独特的唱法，中国的民族声乐系统由此而形成，我国声乐唱法的核心是语言较为生动，唱腔亲切，咬字较为准确，另外，民族唱法有原生态的唱法和学院派的唱法之分，相比较而言，每种的唱法都有着自己独自的特点，有着独特的魅力，人们相对来说对民族乐曲充满喜爱，悠久的民族乐曲历史中有着相对较好的群众基础。民族唱法是各种歌唱形式的综合，内容有地方的民歌，戏曲和说唱艺术等。

美声唱法和民族唱法的演唱方式较为不同，美声唱法多使用假声进行演唱，民族唱法一般是真假声共同演唱的。

二、美声唱法对民族唱法演唱技巧的影响

民族唱法和美声唱法的融合是现阶段一种较新型的唱法，首先，中国民族唱法的形式得到了充分的肯定与引用，另外，美声唱法的相关内容全面有效的融入到了民族之中，在进行声音的训练过程中，美声唱法有着较为独特的气息处理手法，美声唱法也可以将自己的发音方法较为广泛的利用到民族唱法中，现阶段的民族唱法综合运用了美声唱法中整体性的理论，保持了美声唱法中的立体感等的较好特点。[2]

（一）共鸣腔体方面

美声唱法在提高歌曲音质方面，多使用共鸣的方法，美声唱法中往往通过自身的技巧而明显提高音乐的亮度，使得声音更加具有独特感，相对来说，民族演唱的方式很少能够实现音乐的共鸣。民族唱法通过有效的借鉴美声唱法的相关特点，可以使自身的声音更加的浑厚，饱满，另外，民族唱法在进行高音的演唱过程中，可以借鉴美声的相关方法，使用胸腔共鸣和头腔共鸣的相关方法有效的打开共鸣腔，从而保持喉部的稳定，实现上下的贯通，民歌中的高音部分相对更加的圆润饱满。

（二）呼吸运用

美声唱法中，主要强调的内容是呼吸在歌唱中的重要性，另外，美声唱法从生理学，音响学等的多各方面总结出来了一套较为全面的演唱体系，并提出了一系列的针对性训练，强调正确使用呼吸技巧来表演歌唱艺术，另外，美声唱法的气息相对较为连贯，美声唱法中的发音往往使用联合的呼吸法，该种呼吸法主要是主要是使用胸腹部进行歌唱，其中可以根据声音的具体表现形式进行气息的调整，另外，使用胸部进行发音相对具有较高的科学性，由于并非真声，因此相对来说使用较少的气息即能够达到较为理想的歌唱效果，多数的民族演唱家在进行相关歌唱时，往往借用了美声中的胸部发声法等的方式，相对来说达到了较好的效果，美声演唱中有着较为独特的演唱形式，对于民族唱法来说，更为饱满，耐人寻味。民族唱法中借鉴了美声的相关内容，使得歌唱起来更具魅力。

（三）咬文吐字

现阶段的美声唱法中融入了很多的中国元素，特别在咬文吐字方面，经过将近一个实际的发展，已经相对较为成熟，美声唱法中对发音技巧相应较为重视，发音要求圆润准确，同时，声音和语言方面达到了完整的结合，要求较为精确，但是这样往往造成了唱歌的口型相对较扁，开口较小，演唱高音的过程中往往音色不够圆润，语言不够清晰，相应的语言穿透力不够。

民族唱法中在咬文吐字的相关方面较为讲究，讲究说唱的韵律感，讲究字正腔圆，但是如果民族唱法在这方面做的不好，将会直接的导致演唱的失败。

在声乐的演唱中，我们可以学习美声唱法中的元音练习法，将口腔打开，将口腔改成扁圆形的口型进行上下扩张，露出上齿，抬高笑肌，运用美声的方法完善我们的民族唱法。

三、总结

美声唱法对民族唱法有着充分的影响，从歌唱的情感来说，想要较好的表达必须对歌曲的相关情感有较好的把握，另外，情感内容的不同直接决定了表达方式的不同，从事相关工作的声乐演唱家必须巧妙地利用相关影响，将西方的美声唱法融入到中国的民族声乐演唱技巧中，使中国的民族唱法的演唱技巧得到更加丰富的发展。

[1]李禹凝.美声唱法对民族唱法演唱技巧的影响[D].长春:吉林大学,2016.

[2]尹璐.谈美声唱法对民族唱法演唱技巧的影响[J].艺术研究,2015(02):188-189.

[3]施焦.民族唱法与美声唱法演唱技巧比较研究[J].大舞台,2015(02):156-157.

J616.2

A

庞娜（1980—），女，汉族，山东泰安人，博士，河南理工大学音乐学院讲师，研究方向：音乐教育教学理论。