茶文化对黑龙江水彩画创作的影响

滕 悦，王者利

（1.大庆师范学院美术与设计学院，黑龙江大庆 163712；2.吉林大学，吉林长春 130012）

茶文化对黑龙江水彩画创作的影响

滕 悦1，王者利2

（1.大庆师范学院美术与设计学院，黑龙江大庆 163712；2.吉林大学，吉林长春 130012）

水彩画是一种用水调和透明颜料的绘画方式，自从19世纪末水彩画传入中国之后发展十分迅速，其主要原因是水彩画对于中小学生的艺术教育有着十分优秀的辅助作用，水彩画相比于油画而言材料制作更方便、价格更便宜、色彩更直观，十分适合中小学生的艺术教育。由于强大的群众基础让水彩画迅速成为了我国绘画艺术教学中重要的组成部分，其中黑龙江水彩画在国内闻名遐迩。黑龙江因为其独特的文化背景、地域环境为艺术家的水彩画创作提供了独具魅力的题材，各种各样的文化融入到黑龙江水彩画中给予了其丰富的内涵与杰出的寓义，本文通过对茶文化对黑龙江水彩画创作中的重要性进行分析，研究其对于绘画创作的影响。

茶文化；黑龙江；水彩画；传统文化

茶文化是我国的根文化之一，其在我国的土地上传承了上千年的岁月，根据茶文化而发展出来的衍生文化也数不胜数，茶文化在我国能有这样强大的根基主要源于两点，一方面茶文化是建立在具体物质也就是茶叶之上的文化，茶是我国最受欢迎的饮品，只要茶还存在，茶文化就不会消失，另一方面，茶文化包容性的理念也让其能够很好地与其它大量的文化进行融合从而产生“茶文化+”的效果，形成全新的文化理念，对社会的和谐与进步有着巨大的贡献。当水彩画从国外进入中国绘画市场之后，难免会与传统的理念有着一定的隔阂，当然二者也必然会相互影响，在时间的磨合下最终合二为一，由于茶文化极强的包容性，其在水彩画中国化的过程中产生了巨大的影响。

1 茶文化对于黑龙江水彩画创作风格的影响

黑龙江水彩画的风格经历了一个漫长的转变与完善的时期，在这个时间中，茶文化对其有着很大的影响。首先要明白，茶文化是一个以天人合一、平静淡泊为主要理念的一种文化，黑龙江水彩画的转变前期，其大部分的作品都保持着一种刚毅的风格，在这样的风格中无论是构图、线条、写意都表现出一种强硬、剽悍之感，这和东北地区的风俗民情有着密切的联系，但是，在逐年累月的转型过程中，黑龙江水彩画在茶文化的影响下，去除了原本粗狂的风格逐渐趋于平和，愈加地体现出一种天人合一之感。

《风筝与空房》是画家周树民于1950创作的水彩画作品，也是黑龙江水彩画风格成熟期的代表作之一。从这幅水彩画中，我们可以看出整个画面都充满了各式各样的颜色，这些颜色互相交织、重叠、就像蛛网一样绘制在整个水彩画空间之中。这些暗、明、暖、冷的颜色效果十分明显，由于其辐射的形状，能够让整个水彩画画面体现出膨胀的视觉效果，根据人们不同的观赏角度，又给人以向内挤压的感觉。从水彩画作品中女性角色向前向后拉伸，极具张力。在水彩画的阴影处，可以看出画家在茶文化的基础上不断塑造着黑龙江水彩画的风格，塑造、改进、完善、优化，这些具有茶文化传统的风格与印记若隐若现、若即若离，造成了整幅绘画灰暗的氛围、迷雾般的风格。这些线条也体现出画家周树民在那个时代所处环境的灰暗，饥荒混乱，人性得不到伸张，只能通过虚无与实体的交错叠加来显示出画家在茶文化理念下对于人性的感悟。

2 茶文化对于黑龙江水彩画创作写意的影响

写意是代表着一幅绘画的内涵，也就是画家想要通过这幅画为观者展示出来的另一面。水彩画的写意与油画并没有太多的区别，唯一有一点，那就是水彩画颜料相较于油画更加透明，因此，在绘画过程中由于颜料材质的不同，画家想要表达的涵义也会随之变化。黑龙江水彩画大部分都是凸显出当地的风俗民情，是一种极具乡土气息的绘画。在黑龙江水彩画创作中恰当的运用茶文化能让整幅水彩画更加具有特性且直观，也更加能够表现出画家想要表达的思想。

譬如在近年来，黑龙江水彩画的创作数量相较于上个世纪明显要少了许多，但是精品却层出不穷，这就表明了黑龙江水彩画正在精简化、写意化，欲速则不达这就是茶文化中所谓的“慢火煎茶”一说，茶味要香、要浓就不能用大火煎，这样破坏了茶叶的根本，使香气完全被浪费。黑龙江水彩画这几年来数量减少、精品增加这样的现象就正是“慢火煎茶”的情况，画家们逐渐了解了水彩画需要更加写意才能体现出地域风采与其背后的韵味。并且近年来的黑龙江水彩画与我们熟知的水彩画浓妆艳抹风格迥然不同，在光亮的部分多运用白色线条，在灰暗的部分多运用黑色线条很直观地出线条对于空间与色彩的分割作用。这就是茶文化在其中运用的表现，茶文化让黑龙江水彩画的写意韵味更加浓厚，这也从侧面印证了时代变迁，人们的思想更加的深邃、内敛的现象。

3 茶文化对于黑龙江水彩画创作构图的影响

观察国内大部分水彩画的构图，从整体上来看，基调为橙色，色彩光亮度较低，色调较为单纯却能够体现出画家想要表达的笔触、透气感与干湿。但是在黑龙江的水彩画构图中画面上，物体的边缘处能看到线条有些许的松动，这样的方式让画面与湖面之间的分界线变得混乱。这就是茶文化融入到黑龙江水彩画中所造成的独特影响，黑龙江作为我国东北地域，其百姓所表现出来的剽悍的民风，在茶文化进入到黑龙江之后带给黑龙江的人们更加和谐的理念，这样的茶文化理念被贯穿到黑龙江水彩画的创作中，这就让水彩画构图变得刚中带柔，独具黑龙江风格，令人观赏之后难以忘怀。

茶文化融入到黑龙江水彩画的构图中，原本强硬、刚毅的构图逐渐变得朦胧，这正是黑龙江水彩画想要体现出的明暗、轻重、自由与束缚。在黑龙江水彩画《艺术家的母亲》中的人物也就是艺术家的母亲这位女性坐在水彩画正中的椅子上，人物没有面部表情，整个人的形象孤立、脆弱。通过整体构图向外膨胀的框架，让人物处于被束缚的状态之中。人物的色彩亮度最高也就让人物与周围产生了制约性，就像被关在牢笼中，渺小而孤独。在暖灰色的构图中，强调了人物的纯在感与真实性。

整个黑龙江水彩画中对于方框结构的运用也非常巧妙，圆给人的感觉较为柔和，但是方框却并不显得生冷。就如同相敬如宾的茶文化一样，虽然在方框的运用让整个水彩画空间产生了强烈的距离感，但是这样的距离感却给观者一种很客气的舒服感，在茶文化中，人与人之间是需要保持一定的距离才能更和谐地相处。这样的理念运用到黑龙江水彩画中，明确地显示出中心人物所处于整个空间中的定位。在边框的绘画过程中，水彩画的用笔较为松动，开放性的边框让框内与框外的空间看似融为一体，实则给人一种距离感增强的错觉。在对比与衬托中体现出黑龙江水彩画的主旨。

4 茶文化对于黑龙江水彩画创作线条的影响

线条是客观事物最真实的反映，素描艺术从古至今传承了数千年，这样悠久的历史文化造就了线条的真实性。可以说线条就以画像真实性为基础，以观察为标杆而体现出的表现能力。艺术家通过对客观事物的观察与参考来进行绘画，有的时候甚至不通过观察就可以将画家内心深处的感情最直接地展示出来，每一根线条都有着画家倾注与表达，就像不停起伏的心电图，每一根线条都在传递这画家的情感，画家将自己所见、所闻、所想，通过线条进行描绘，将时间与空间结合在一起。

在黑龙江水彩画的创作中线条的运用格外重要，因为水彩画要将不同的颜色涂抹在一起而成为一个和谐的画面，在这个画面中不同颜色的衔接处的线条就需要格外的注意。目前黑龙江的水彩画越来越注重主观的体现，而在线条的不断完善中，能够很明显地体现出茶文化在水彩画中的使用，在茶文化的理念中十分重要的一点是和谐共处，人与人之间的交往就像饮茶一样，无论理念相同与否、性格相同与否，就算是不一样的颜色也能更好地衔接在一起，这就是黑龙江水彩画中的茶文化线条。

在茶文化下黑龙江水彩画中的文字与绘画在语言表达中分离出来之后，线条也更加注重体现人们的思维能力。在黑龙江水彩画中由于现代的信息技术越来越丰富，对于情感、思想的表达也越来越多元化，单一的素描作为体现人们思维能力的手段很难再进一步提高，多色素描也就越来越盛行，将客观事物，通过变形、抽象、具象的方式来为主观创作提供灵感。所以，线条并不只是客观的体现，也是人类主观性的表达。水彩画对于线条的使用，对于线性语言的理解，都能够通过茶文化来进行阐释，茶文化的理念的素描中就能很直接的观察、感受得出来。不仅如此，黑龙江具有的独特茶文化被运用到了水彩画作品中，这就让黑龙江的水彩画作品独树一帜，充满了自身特色与标志。

5 结论

茶文化在黑龙江水彩画创作有着巨大的影响，在创作风格、写意、构图、线条等方面我们都能看到茶文化在其中的影子，使水彩画具备了更丰富的文化内涵与韵味。随着时代的进步，相信具有中国特色的茶文化水彩画会更加耀眼地出现在世界舞台上。

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黑龙江省哲学社会科学研究规划项目“黑龙江水彩画创作的地域文化特色研究”阶段性研究成果（项目编号：14E059）

滕 悦（1982-），女，黑龙江大庆人，硕士，讲师，研究方向：水彩。

王者利（1978-），男，黑龙江鹤岗人，吉林大学博士，研究方向：中国传统文化、书法。