明代早期绘画思想的主要来源兼论宋濂、王履、王绂的重要作用

华 彬

图1、明代王履《华山图册一》

图2 明代王履《华山图册二》

在明代早期的绘画领域，浙派和宫廷派在明前期的确立和崛起在某种程度上可以说是南宋院体绘画风格在明代复兴及更新的产物。南宋以李唐、刘松年、马远、夏圭为代表的院体画风格风靡画坛，但在进入元代以后几乎很快就沉寂了。这一方面与元朝统治者有意地排斥南宋文化的政策有关：元皇室废止了宫廷画院的设置，一些被召入宫内的画家也被驱使从事殿堂宗教壁画和装饰陈设绘画的制作。画法多以流行于北方的李、郭为主要渊源。那种笔墨简练雄健，而意境优雅精致的南宋院体画风格，在失去皇室势力的支持后很快在画坛上销声匿迹。另一方面，元代的文人士大夫画家，出于抒发“朝隐”“市隐”或“山隐”思想情志的需要，都有意或无意地鄙视工谨刻意和矫饰的南宋院体画风，以强调书法性的写意技法代替南宋精确的写生理则。善于表现笔墨婉约放逸意趣的董、巨画风和笔墨灵动清俊的李、郭画风重新受到重视，形成宗法董、巨为主，辅以李、郭的元代绘画风气，特别是在复古的旗帜下，开创出新的艺术风格，涌现出赵孟頫、高克恭、李衎、黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙、朱德润、唐棣、盛懋、曹知白等一批宗师名家。南宋院体画风格在士大夫文人那里备受冷落，就连出身画院待诏家庭的陈琳，也在赵孟頫的指点下，转向笔墨婉和清逸的一路。南宋马、夏画风只在南方地区职业画家中尚有传人。……