炽热的生命状态

李梦艳

摘要：德沃夏克的《第九（自新大陆）交响曲》是他的重要交响乐代表作品，作品无论从结构、配器及表达内容等都是极具研究价值的，本文主要对该作品的第四乐章进行赏析。

关键词：安东尼·德沃夏克；e小调；主题并置；对位主题；假再现

中图分类号：J605 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2016）18-0035-03

安东尼·德沃夏克（1841——1904），捷克作曲家，一生写作了包括交响乐、歌剧、声乐套曲和室内乐等大量的音乐作品。1892年受邀到美国出任纽约国立音乐学院院长。在到达美国不久的1893年，就写了这部十九世纪末最重要音乐作品之一的《第九（自新大陆）交响曲》（e小调 op.95）。

和传统的交响曲一样，这部作品由四个乐章构成。本文主要对第四乐章进行赏析。第四乐章为奏鸣曲式，结构图示如下：

注：尾声a是第一、四乐章主题与第三乐章节奏型、第四乐章连接部片断并置；b是第二、三乐章主题与第四乐章片断并置；c是第一乐意主题片断（在同名大调上）。

在开始9小节由弦乐组奏出的深沉宽广的引子中，音程逐渐扩张，节奏不断紧缩，以势不可挡的渐强趋势到达高潮，引出了凯旋般的主部主题（e小调，引申型三段式，第10--43小节）：

谱例1.

这个主题先由两支小号和第三、四圆号奏出，紧接重复一次，这时两支小号用八度奏出。随后是中段，由五部弦乐演奏：

谱例2.

主部主题的再现由复合音色（全体木管+第一小提琴）奏出，音响宏大，灿烂辉煌。

紧接连接部（44-65小节），是一个并置型三段式，开始由第一、二小提琴奏出：

谱例3.

这个以三连音音型为主要元素构成的主题焕发出火一般的热情，且激昂欢快——新大陆的繁华景象强烈地撞击着作曲家的心灵，使他无法平静。

中段交给木管组：

谱例4.

再现段后半部分弦乐组渐渐退出，大提琴和大管的同度经过性线条引出由单簧管独奏的副部主题（第66--91小节，主题的同名大调——E大调）优美抒情，充满歌唱性，下方是大提琴的一个对位写法，它使得柔美的副部主题不至于显得松散，同时带有不失理性的冲击力：

谱例5.

（此例Timp声部略）

尾声由第一小提琴奏出，大提琴的对位主题依然固执地重复着，但此时加入了倍大提琴同度演奏。

结束部（第92——105小节）是一个新主题，它由第一小提琴和长笛奏出：

谱例6.

紧接由第一小提琴和高、中音木管演奏。

展开部（第106——213小节），引入部分是一个三段式，主题（第106——127小节），在第一小提琴上奏出，中提琴是它的依附性写法，第二小提琴和单簧管+大管是音型化写法但与第二小提琴是不同的，其中还有圆号的切分长音，大提琴和倍大提琴是一个下行级进线条。以上写法共四小节，每小节重复一次，织体层次丰富：

谱例7.

中段將低音弦乐的线条交给高、中音木管，由大管+第三、四圆号奏出一个八分音符平均流动的线条。再现时主题还是第一小提琴，但那个低音下行级进线条换成了变奏，由大提琴和大管演奏，原型只留给了倍大提琴，别具匠心：

谱例8.

第一次展开（第128——153小节），开始在弦乐组十六分音符音型的伴奏下木管组奏出引入部分的下行级进线条，但有模进意味并形成一个新乐句：

谱例9.

紧接四支圆号奏出主部主题的变形，调性也移至be 小调，富有召唤性。第140小节再移至d小调。到第145小节，写法是第一小提琴与大提琴+倍大提琴交替奏出呈示部中连接部和主部主题的分裂。

第二次展开（第154——193小节）开始是第一、第二第四乐章主题的片段，分别由第一小提琴交大提琴、长笛+单簧管、中提琴并置演奏，逐渐形成高潮。这中间，第二乐章主题片段两次由小号+长号奏出，到第190小节，大管八度+大提琴、倍大提琴八度和第三、四圆号奏出了第一乐章主题。

在第190小节乐章进入再现准备，第一小提琴从第191小节引入的模进动机，是该乐章的主部主题材料，是一个假再现，再一次推向高潮，在第208小节进入再现部，主题由低音铜管在全乐队的长音背景上奏出，深沉且具英雄性，随即交给由圆号+双簧管渐弱演奏，并由第一小提琴奏出尾声。这里，作曲家省略了连接部——直接进入副部主题再现！

副部主题再现（主调的同名大调）由第一小提琴在低音区演奏，无比深情，呈示部中相应处所的那个对位主题，此时交给了第一长笛和第一双簧管，四小节后由大提琴接替，这时，单簧管出现另一个对位主题：

谱例10.

第251小节进入乐章结束部，是呈示部结束部材料在E大调上出现，音色交由长笛和单簧管。尾声（第275小节开始）由四小节圆号引入，开始（第275——312小节）是第一乐章主题（由大提琴+倍大提琴与大管在低音区奏出）、第四乐章主题（由长号和圆号奏出）经过一小节后是第三乐章的那个典型的节奏型（由小号奏出）、再经过一小节，是第四乐章呈示部连接部的片段（弦乐组），这几个主题的并置，富有极大的生机。随后是（第313——332小节）第二乐章主题由单簧管平行三、六度奏出。其间第一乐章主题片段依次由第一长笛——第一小提琴——第二小提琴——中提琴——大提琴下行转接进行，再经过弦乐组两小节的间奏，由弦乐组加木管组齐奏出第四乐章主题。

最后，从第333小节处，大提琴+中提琴+第一、二长号+第三、四圆号奏出第一乐章主题与两支小号齐奏第四乐章主题并置，随即在四分音符与三连音节奏的齐奏中，推向最高潮，全曲在铜、木管乐器的E 大三和弦的fff中持续后以渐弱结束。

翻开《第九（自新大陆）交响曲》第四乐章总谱，我们可以清晰地看到：无论是在主题材料的横向线条与纵向对位中，还是在乐队乐器音色的对置与结合里，抑或是在和声功能、色彩与调性布局的安排上，均彰显出作曲家娴熟的管弦乐队写作驾驭能力，并充满了深刻的哲理性和高贵的抒情性——不仅体现出作曲家超凡脱俗的专业技术技巧和炽热的生命状态，同时音响效果也令人荡气回肠！

一个多世纪以来，这一乐章经常单独出现在世界各地的音乐会节目单中。