谈民族乐器阮的传承与发展

韩诚

摘 要：中国的阮乐艺术事业经过近几十年、几代人的辛勤努力，终于被重新挖掘、振兴、发展起来。阮具备了基本统一的型制，并且系列化。其演奏技法丰富，经几十年的传承与发展己具有“弹、挑、轮、划、提、捏、拨、刮、勾、打、滑、止”等三十余种演奏技巧。乐曲风格多样，阮的音色也变得更加多彩、动听，广泛用于独奏、重奏、合奏领域中。不仅如此，阮在理论研究方面也同样得到了飞速的发展。

关键词：民族器乐；阮；传承；发展

中图分类号：J632 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）05-0148-02

作为民族弹拨乐器中的新成员，阮有着其他弹拨乐器无法比拟的巨大优势：阮的系列化产生了完整的高、中、低音体系，统一的音色和良好的融合性，为组成阮族乐团创造了条件，也为演奏多声部合奏、甚至阮交响乐的创作提供了广阔的空间。阮的系列化特点形成的具有中国民族特色的阮族乐团必将成为未来阮乐艺术发展的主要趋势。

一、阮的发展史

五十年代初，在党的百花齐放、百家争鸣文艺方针的指导下，有着两千多年历史，却在近代几近失传的阮，终于迎来了它重生的真正机会。建国之初，民族管弦乐队的合奏形式还很不成熟，民族乐器存在着乐器形制繁杂、不配套、发音不理想等种种不足。民族管弦乐中长期缺少一种更具融合性的中、低音声部乐器，阮因其本身乐器结构的独特性成为弹拨乐器中音质最具融合力的乐器，它余音长，声音松而柔和，更为适合乐队合奏。1950年，时为天津中央音乐学院作曲系学生的张子锐，出于对民族器乐合奏乐队音响的探寻，在实践中发现原有的由阮变形而成的月琴、秦琴、双清三种乐器音区明显过于集中，缺少高低声区之间音的层次变化。……