元代山水画中松树题材绘画研究

唐玉

摘要：自魏晋起，松树便入画，而至元代，众多文人画家笔下都涌现出了松树的身影，使松树题材绘画进入了一个高峰期，而其兴起的根本原因在于元代特殊的时代背景，文人以画为寄、借松抒怀，研究元代山水画中松树题材的类型及其特点，探索其丰富的文化意蕴。

关键词：元代；松树题材画

松树题材绘画在中国山水画中占了及其重要的地位，发展到后来成为一个独立的绘画题材。据文献记载，距今最久远的出现描绘松树形象的作品，是1960年4月在南京西善桥南朝墓葬群中出土的《竹林七贤与荣启期》画像砖，之后历代都有为数不多的表现松题材的画作，如隋代展子虔所绘的《游春图》，唐代于邵绘有《松竹图》，李思训《江帆楼阁图图》，及其子昭道绘制的《明皇幸蜀图》，唐人所绘《宫苑图》，韩滉的《文苑图》，五代荆浩的《匡庐图》，宋代米芾的《海岳庵图》、郭熙的《早春图》、赵孟坚的《岁寒三友》、赵伯骕《万松金阙图》等。

直至元代，松树题材绘画成为中国古代松树题材绘画发展史上的一个高潮，在元代画家史料中有详细记载的元代画家有六十九人，其中画过松树题材绘画的画家有二十四人，占总人数的百分之三十五多，由此可见松树题材绘画受元代文人的青睐，并且在绘制过程中有创新有变革，本文将以松树题材为例，探讨这一绘画题材在元代得以流行的原因及其类型特征、文化意蕴。

松树作为中国山水画的一种表现对象，自隋朝时最早出现，之后历代都有画家进行创作，但数量不多，并没有流行开来，直至宋代宋人对松树的画法进行了深入细致的探索研究，才大大推动了我国松树题材绘画的发展。……