刀丛觅诗 润物有声—施光南的“抒情歌曲”创作观一瞥

高贺杰

一、作曲家的“发言”：从施光南自己的视角谈起

在施光南一生的创作历程中，留下了许许多多优秀的音乐作品。他的作品题材广泛、风貌各异，既有对祖国和党的讴歌、赞颂，也有真实、细腻地表达人民群众劳动生活及心灵情感、展示生活方方面面的作品。时至今日，他所创作的那些自然真挚的旋律仍萦绕在我们生活之中，他是我们不能忘却、无法忽视的一位“人民音乐家”。

在施光南众多优秀的音乐创作之中，尤其以他自20世纪70年代以来投入主要精力创作的抒情声乐作品（作曲家自谓“抒情歌曲”）著称。这些抒情声乐作品既在当时特殊的社会历史时期起到润物“有声”，乃至开风气之先的作用，也是在群众音乐文化生活中最具有广泛影响力和长久生命力的音乐作品。

然而，在梳理已有的针对施光南创作作品的文论中，我们却发现，占据最大比重的研究思路主要分为以下两个方面：其一，是从歌曲创作的角度，即作曲技法的角度，对其进行分析与讨论，这也往往成为研究一位作曲家最基本的主流视角。其二，是对施光南作品中所谓“民族性”的诸多讨论。诚然，施光南的作曲专业功底出身于“学院派”，从技术理论分析的角度进行研究是主流路径，但事实上我们也都感受到了他作品中的那种自然而然，既“接地气”又不被地表所“矮化”的独特气质，所以，这种音乐风格上“亲切自然”的展现，就习惯性地被大家注以“民族性”这一看似准确却又常常有些“语焉不详”的标签。……