论《简·爱》中女性主义的体现

曹越

摘要：小说《简·爱》以女主人公简·爱的生活经历为主线，讲述了孤儿简·爱在艰难困苦的环境中，不畏男权压制、坚持自我、追求自由和尊严，逐渐成长，并且最终获得幸福的故事。

关键词：《简·爱》；夏洛蒂·勃朗特；女性主义

小说《简·爱》是维多利亚时代夏洛蒂·勃朗特的代表作。书中塑造的女主人公简·爱是一个勇于追求自由平等、敢于反抗男权压制的新女性，被赋予了鲜明的女性主义色彩。女性主义在《简·爱》中有着非常充分的体现，《简·爱》也一直被奉为女性主义代表作，在女性文学领域中具有十分重要的地位。本文通过简的自身性格、简和伯莎的关系、简和罗切斯特的爱情三个角度，浅析女性主义在小说中的体现。

简的自身性格

小說创作时间是第一次工业革命完成，英国成为了世界上最强盛的工业大国。但资本主义矛盾尖锐，女子地位低下。在这样的时代背景之下，简是非主流的新女性。她的出现，是对大众的主流价值观的强烈对抗。她和寻常女性截然不同，她的自我意识极强，难以顺从，从不屈服。在男权社会中竭力追求着平等和自尊，有着极其强烈反抗和叛逆精神。这样的精神特点在简寄居在舅妈家、进入孤儿学校学习、担任家庭教师等不同的人生阶段，以及在和罗切斯特的爱情中都有体现。

例：罗切斯特先生对外宣称要娶英格拉姆小姐为妻后，简决定离开，但罗切斯特非要她留下不可。简说：“你难道以为，我会留下来甘愿做一个对你来说无足轻重的人？……难道就因为我一贫如洗、默默无闻、长相平庸、个子瘦小，就没有灵魂，没有心肠了？……我的心灵跟你一样丰富，我的心胸跟你一样充实。”简的宣言，将她勇于追求平等和自尊的性格体现得淋漓尽致。在当时女子地位低下的维多利亚时代，简自尊自爱，有独立意识，是非常先进和难得的。

简和伯莎的关系

疯女人伯莎在小说中是一个常被忽略的形象，容易被认为是情节发展的道具。但从女性主义的角度看并非如此。吉尔伯特和古芭曾在《阁楼上的疯女人》中提出过一个令人惊异的观点，他们认为伯莎即是简。

通过对两个形象的分析，我们可以发现简和伯莎之间存在着微妙的互补关系。外貌上：简个子矮小、外形平庸，伯莎四肢发达、相貌美丽。性格上：简独立自尊，在男权社会的压迫与束缚中努力斗争以维护自己作为女人的尊严。伯莎无独立的人格，婚姻由父兄操控，婚后也完全依附于丈夫。社会地位上：简出生低贱，自幼由亲戚领养，而伯莎出身高贵。看似完全相反的两个人，被女性主义者看作是一个人物的两个方面。即简是感情、理性的伯莎，而伯莎是愤怒、疯狂的简。简和伯莎，她们同是处于维多利亚时代英国男权社会中的女性，都追求平等、渴求爱情、向往幸福。只不过由于身份地位、思想观念、文化程度等的不同，她们对男权束缚的反抗方式不同，结局亦不相同。在《阁楼上的疯女人》中，作者从精神分析的角度揭示出伯莎是简的内在灵魂。接下来选取小说中的两个片段简单分析：

例1：伯莎曾从阁楼里跑出来，用火点燃罗切斯特的帷帐。由于简的及时发现以及冷静理智的处理，罗切斯特才得以脱离险境。在此之前，简已对罗切斯特产生了好感，伯莎的意外纵火为简帮助罗切斯特提供了机会，使简成为了他的救命恩人，这实际上是简埋藏在内心深处的愿望。简内在的渴望因伯莎的外在行动而得以实现，或许伯莎便是潜意识中的简。

例2：简和罗切斯特的婚礼前，伯莎曾跑到简的房间，戴上简的面纱想象自己结婚时的美好，最后撕毁面纱以解愤怒。但伯莎最后并没有伤害简，这个结局在逻辑上其实是不成立的，也完全不符合一个疯女人的作风。或许是作者的有意而为，伯莎未能完成的心愿由简完成，简是伯莎理想中的自己。

简和罗切斯特的爱情

在简和罗切斯特的爱情中，从女性主义视角来看，作者巧妙地运用了“双声话语”的策略。简和罗切斯特的结局是在一起的，这个结局是合乎潮流的模式，是对女性依附于男权的肯定。但是在结为夫妻之前，简始终在抗拒成为男性附庸的命运。在当他们的社会地位发生了巨大的变化之后，即高贵富有的罗切斯特先生在大火中丧失了庄园主的身份，并落下了残疾，而低微贫穷的简则得到了一笔巨额遗产变得富有之后，简才选择了这段婚姻。这样的情节，在套用男性关于爱情的叙事模式中，暗含着对这种标准模式的颠覆。同时也隐含了作者对男权束缚压迫的反抗和对女性独立意识的弘扬。

《简·爱》之所以成为女性文学的代表作，是因为它浸透着对妇女人格的全新审视和对妇女命运的深刻思考。法国评论家欧仁·福萨德评价《简·爱》“充满生机勃勃的个性”。在当时的维多利亚时代中，英国资产阶级政府为了分裂工人运动，虽然也采取了一些改革措施，使女性获得了一些基本的权利，但这并不能改变社会主流以男权束缚压制女性的传统观念。以简为代表的新女性，是和当时的主流观念背道而驰的。她们的出现，好比被男权压制的社会中的一声惊雷，推动了妇女自我意识的觉醒，更推动了社会向自由平等方向的进步。可以说，简·爱对当时的女性所产生的影响，是不可磨灭的。

（作者单位：浙江师范大学行知学院）