论朱锫建筑的心灵景观

The Mind Landscapes of Studio Zhu-Pei

莫森·莫斯塔法维/Mohsen Mostafavi

杜芳芳 译/Translated by DU Fangfang

论朱锫建筑的心灵景观

The Mind Landscapes of Studio Zhu-Pei

莫森·莫斯塔法维/Mohsen Mostafavi

杜芳芳 译/Translated by DU Fangfang

中国当代建筑正处在一个关键而又意味深长的转折点上。战后现代化发展初期，在像北京这样的中心城市里新兴的大型建筑项目普遍具有一种苏联模式的精神特质——不少大型建筑物都以建筑元素的简单的重复使用来象征权力和威仪。

在此后的现代化阶段，稍晚近的建筑风格开始趋向于接受更为当代的“西方”建筑实践。自1970-1980年代中国开始对外开放，以美国建筑师约翰·波特曼为代表、以及一批美国大型企业积极呼应这个国家全新的经济现实，在城市景观的转型上发挥了不容忽视的关键作用。结果就是，高层建筑群被视为“象征”，结集一处，划一地成为新的城市天际线。

一味向前发展和对利润的追逐常常以牺牲传统城市肌理为代价。在整个中国范围内，为了现代化发展，历史街区被纷纷夷平。这一方式迄今依旧主导着那些野心勃勃谋求“进化式”经济发展的大部分地区。然而，随着对传统建筑以及具有地方特色的建筑物的珍惜度的提高，上述趋势已经有所扭转。很多老建筑得到维护修复，有的得以复建。纵然品质高低千差万别，却足已验证整个社会态度的转变。当然，这一过程也与那些颇具建筑史意义的建筑物近年来大幅增长的货币价值不无关联。

普利兹克建筑奖获得者王澍的作品就是对这一变化保持敏感的例证之一。他和他的搭档陆文宇一起以通过对那些极具地方特色的材料与建造方式进行当代性阐释为基础，发展出他们特有的一套极为细腻的建筑语言。……