试论贾平凹《极花》叙事的水墨意蕴

⊙於丹枫 高 侠［江南大学人文学院， 江苏 无锡 214122］

试论贾平凹《极花》叙事的水墨意蕴

⊙於丹枫 高 侠
［江南大学人文学院， 江苏 无锡 214122］

贾平凹新作《极花》讲述了被拐卖妇女胡蝶的故事。就叙事艺术而言，作家借鉴了中国传统水墨画的技法，巧用黑白色调，铺陈晕染，营构虚实相生的意境，生动描绘出日益凋敝的乡村现实生存图景，表达了对乡土社会前景的忧患之思，体现出作家的悲悯情怀与人性立场。

贾平凹 《极花》 水墨画 乡土社会

在中国文坛上，贾平凹是位不断创新的多产作家。2015年末，他推出长篇小说《极花》，讲述了一名被拐卖女性的遭遇。小说题材源于真实的新闻事件，延续了贾平凹对日渐凋敝乡土社会的关注与书写。自《废都》以来，贾平凹就有意向古典中国致意，尝试把中国传统水墨画的笔法、结构、意境等方面内容运用于小说叙事中。在《极花》的后记中，他坦陈，《极花》虽是其最短的长篇小说，但却让他“喜悦了另一种经验和丰收”，而这喜悦很大程度上是源于小说叙事中所展现的水墨意蕴。“我一直以为我的写作与水墨画有关，以水墨而文学，文学是水墨的。”《极花》的人物形象描摹、叙述结构安排及意境氛围营造，无不渗透着贾平凹对水墨画艺术的创造性运用，借此，作家表达了对现代性冲击下的乡土社会的忧虑与思索。

一、形象描摹：深浅晕染，形散神聚

贾平凹吸纳了中国传统水墨画追求神似、偏重写意的艺术内核，用粗中有细的线条点染描绘人物特征，并在与圪梁村村民的对照中，渲染女主人公胡蝶复杂的个性特点，表现出对刚柔相济、形散神聚的艺术美感的追求。……