论李屏宾的银幕造型

黄压西 黄丽莉 （重庆师范大学涉外商贸学院 404100）

论李屏宾的银幕造型

黄压西 黄丽莉 （重庆师范大学涉外商贸学院 404100）

研读一位摄影师，莫过于解读他所拍摄的影片，本文通过分析李屏宾电影画面创作技法及风格，进而完成对其摄影美学的理解与体悟。可谓“著作等身”的李屏宾创作了无数值得品味、研究的画面，在此本人以分析具体画面来归纳、评述、解读李屏宾的摄影技法及独特风格。

电影；摄影技法；特点

一、大景别+长镜头

李屏宾合作最多的导演是候孝贤，候导的电影以优美的长镜头著称。所以李屏宾的摄影中自觉不自觉地形成了大景别加长镜头的镜头语言。呈现出真实、自然的生活感受。这样客观、冷静的运镜方式使人意识不到导演和摄影机的存在，觉得故事里的人物并不是在表演，而是在生活。长镜头内不被分切的银幕时间正是画面中以及画框外的生活时间，时空上的完整感油然而生。在电影《童年往事》中阿婆带着小时候的阿孝走路从凤山回大陆梅州，因为不可能实现，导演选择了一个远远的视角，让他们从很远的走来，老也走不出去。摄影师协同导演运用远景+长镜头，精准的把这段童年往事表达出来。长长的走不完的镜头形象地指向了他们绵长的乡愁。在《咖啡时光》结尾最后一场戏中，李屏宾选择了高视点拍摄，远远的把镜头架在那儿，等待纵横交错的火车入画出画，不动声色的记录时间的流逝。

二、画面留白

李屏宾的画面构图注重留白，这是“李屏宾摄影特征”的标志。……