闺门旦表演的艺术特色分析

彭泰森

摘 要：闺门旦是戏剧旦行的分支，有别于正旦（青衣），即未出阁的闺女少女，或大家闺秀亦或小家碧玉形象。本文从三个方面探讨闺门旦表演的藝术特色。

关键词：闺门旦；表演；艺术特色

中图分类号：J82 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）17-0105-01

舞台上的闺门旦美丽、娇媚、优雅，同时又没有多一分的艳俗和妖冶，这是昆曲闺门旦传达给观众最好的神韵。本文从以下三个方面探讨闺门旦表演的艺术特色。

一、娇与媚

娇与媚，一脉相承，是闺门旦表演的动态呈现。闺门旦的表演没有激烈夸张、大开大合、力顿迅捷的动作，其美的展示充满了徐缓连贯、烟视媚行的娇态。《长生殿》中的杨贵妃除了表现出醉酒之美之外，还表现出絮阁之后因不胜酒力沉沉睡去，大梦初醒后那种“态恹恹轻云软四肢，影蒙蒙空花乱双眼，娇怯怯柳腰难扶起，困沉沉强抬娇腕，软设设金莲倒褪，乱松松香肩亸云鬟，美甘甘思寻凤枕，步迟迟倩宫娥搀入绣帏间”那种柔骨软玉的诱人媚态。

另外，杨贵妃在唐明皇世界里的娇嗲情态更是无所不在，但是娇嗲之举的分寸又把握得恰到好处，整体上符合昆曲闺门旦高雅的表演风格。杨贵妃娇痴成性，天生利害，在“禊游”中任性吃醋，因让唐明皇稍损颜面而被打入冷宫，于是聪慧伶俐的杨贵妃上演了一出“献发”，她难掩抑郁，“思将何物传情悃，可感动君”，于是动情地自怨自艾：“我想一身之外，皆君所赐，算只有愁泪千行，作珍珠乱滚；又难穿成金缕，把雕盘进。”于是让丫鬟取镜台金剪，剪断一缕秀发，“这一缕青丝香润，曾共君枕上并头相偎衬，曾对君镜里撩云。可惜你伴我芳年，剪去心儿未忍。只欲表我衷肠，剪去心儿自悯”。这一出彻底将唐明皇怜爱之心和忏悔之意唤醒。杨贵妃的娇嗲情深更是表现在“絮阁”之后，她假装归还定情之物，待唐明皇真地接过金钗细合，她又不忍痛哭起来；唐明皇请她赏花，贵妃一再泪眼涟涟，柳腰款摆，不肯就去，到了唐明皇佯装发怒之时，她又小鸟依人，百般顺从。杨贵妃的颦眉泪眼，越样生娇都在昆曲闺门旦演员的一举一动、一颦一笑、一扬一合中流露出来。

二、羞与美

为了精确刻画年轻貌美的深闺小姐，昆曲闺门旦还必须在举手投足中展现甜美娇羞的气息，这是大家闺秀在豆蔻年华和情窦初开的青春岁月里固有的常态。《牡丹亭》是昆剧中难以逾越的经典之作，其中的“三梦”——惊梦、寻梦、痴梦，写尽了深闺少女的娇美、羞涩与开怀大胆。在《游园惊梦》中，杜丽娘她“停半响，整花钿，没揣菱花，偷人半面，迤逗的彩云偏”，她心情好，细细打扮，这一段梳妆过程，主婢两人配合着打扮的动作身段，载歌载舞，很好地表现了杜丽娘的青春貌美，让人十分赏心悦目。打扮好的她一径行来，小心翼翼地迈进花园，以近似六旦般的轻盈小垫步以示心中的愉悦，在主婢二人兴高采烈的游玩中，在燕语莺歌的追逐中，这位一向被拘禁在深闺的太守千金，彷如飞出牢笼的鸟儿，这时杜丽娘的青春甜美、灵动活泼一下子呼之欲出；看到关不住的满园春色，杜丽娘感叹道：“不到园林，怎知春色如许？”于是她将自己也化身为春色的一景开始争芳斗艳——“则怕的羞花闭月花愁颤”，此刻杜丽娘的羞涩之美一览无余；待燕语莺歌渐行渐远，杜丽娘思绪神游，心事重重——“恰三春好处无人见”，此刻的她又现出少女伤春的情怀，淡淡的抑郁惹人怜爱。杜丽娘经过了情爱的启蒙后，来到花园寻梦，园内风物依然，每一个出现在梦里的处所都烙着爱的印记，所有景物都对她诉说着甜蜜缠绵的话语，勾起她无限柔情与美丽的回忆，于是杜丽娘做出举扇前指的动作，眼神透出惊喜发现的表情，而略有腰线的裙衫，更衬托出婀娜多姿的少女风致，整体烘托出·羞涩美丽的青春貌美形象。

三、“清、润、嗲”的唱念特征

昆山水磨调，高度讲究字头之出声圆细、字腹之过气接脉、字尾之悠扬转折，从字头到字尾之颠落摆宕，如明珠走盘，晶莹圆转，不可有颓浊偏歪之疵。为了遵循昆曲闺门旦声容清丽、娇羞含蓄的行当规范，闺门旦演员在具体唱念中要充分体现出清亮、甜美、圆润的审美特征。《牡丹亭》的唱腔经过了千锤百炼，特别是经由当代昆曲演唱大家张继青老师的完整呈现，已经达到了十分精美、难以逾越的程度。张继青老师表演的杜丽娘唱腔初听具备“嗲、柔、润”的特点，但细细品来又具备刚柔并济的遒劲激越，传达着委婉细腻、清丽悠远的韵调。再以白先勇青春版《牡丹亭》为例，年轻演员沈丰英扮演的杜丽娘也体现出口中袅娜、纡徐绵眇的声情：对出口即唱断的入声字，唱得短促利落、清晰轻俏；高唱的去声字，音调平出去收，无混转他声，亦唱得圆润妥帖；高下闪嫌之音唱得曼声徐度，在旋律的跌宕起伏中展现出沉郁顿挫的风格。

另外，为了展现深闺少女的娇美，在唱念发声上也要运用娇嫩的声音和略带发嗲的行腔。在《寻梦》中，杜丽娘在关不住的春色中春心荡漾，在向梦中的柳梦梅询问到“哪里去”的“哪”字时，故意将其拖长绵延，表现出欲去还休的娇羞；在《惊梦》中，“没乱里”尚未起板，“里”字舒缓延长几拍，唱词“春情难遣”中的“情”字和“遣”字，也都拖延几拍，体现出羞和嗲的特点，往复循环的声波仿佛一气呵成，以声传情地抒发了杜丽娘春情荡漾的无凭之感。

综上所述，正是“清亮、甜美、圆润、娇嗲”的嗓音特点，更好地展现了昆曲闺门旦婉柔、甜美的风致华彩。