新世纪华语囧系列电影的高票房现象研究

仝冰清

摘 要：新世纪以来，喜剧电影可谓是华语高票房电影中的一匹黑马，在东亚电影产业发展格局中占据着重要地位。继《人在囧途》之后，2012年的《泰囧》和《港囧》的票房分别为12.57亿和15.97亿，成为华语喜剧票房中的时代标杆。影片凭借其独特的叙事风格、夸张的喜剧设计以及寄情于乐的主题意蕴获得了票房与口碑的双赢，一跃成为华语类型电影市场研究的核心阵地。因此，通过对新世纪华语囧系列电影的叙事策略、喜剧设计、喜剧融合、主题回归四方面进行探讨，深刻挖掘电影創作中成功的商业元素，必将为同类型电影创作提供一些思考与借鉴。

关键词：新世纪；华语电影；囧系列；高票房

进入新世纪，华语喜剧类型电影蓬勃发展，票房一路走高，给观众带来了许多惊喜与观影乐趣，也成为华语电影研究中不可忽略的重要篇章。喜剧片并不是用滑稽的表演和“模仿低劣的人”来逗人发笑，而是具备内在的基本精神，用引人发笑的形式表达情感共鸣的故事片。囧系列电影就是这类故事片，旅途中的许多囧事引人发笑，但在搞笑中有温暖，有情感的表达，观众在被逗笑的同时也会思考影片的情感价值。

本文以《人在囧途》《泰囧》《港囧》三部影片为例，通过对囧系列电影的叙事策略、喜剧设计、喜剧融合、主题的情感回归四个方面进行研究，从而探索华语喜剧类型电影高票房背后的秘密。

一、囧系列电影的叙事策略

在影片创作中，叙事结构的选取对故事的展开起着决定性的作用。叙事结构是一部具体影片的文本结构，是对作者对素材进行选择和组合的过程和方式，不同的结构会带来不同的叙事结果，也是影片风格的体现方式。正如有学者说，“影片的叙事结构是影片生命的骨骼和主干，是确立一部影片的基本面貌和风格特征的最重要的方面”。囧系列电影采取的是线性叙事结构。囧系列电影严格按照现实的时间向度的对影片进行“开端-发展-高潮-结尾”传统的线性叙事结构安排。

以《泰囧》为例，其采取了因果式叙事结构。影片中徐朗和高博为了得到油霸的授权书，开始了“路上的竞争”，在旅途中徐朗遇到了王宝，三人在路途中发生了一系列的囧事，最后事情得以圆满结束。影片将一系列的事情通过时空的因果关系结合起来，使得影片的故事性和衔接度极具有逻辑性，亦有一气呵成之感。

从叙事模式上来分析，囧系列电影遵循了好莱坞经典的叙事框架，同时结合东方本土文化与观众审美趣味创造出颇具喜感的“寻找-追踪-摆脱”叙事模式。《人在囧途》以挤奶工牛耿寻找讨债人为开头，碰到了玩具集团CEO李成功，在两人共同通往长沙的过程中遇到了种种的囧事，李成功认定牛耿是上天派来惩罚他的，一心想要摆脱跟了自己一路的牛耿，直到最后才意识到正是牛耿让自己摆脱了内心情人与家人抉择的困境。《泰囧》以徐朗和竞争对手高博寻找老周为开头，在路上碰到了王宝，发生了一系列的囧事，徐朗认为王宝是被派来惩罚他的，最后才知道正是因为王宝他才得以摆脱“那颗坏牙”，明白家人比事业更重要。《港囧》以徐来寻找青春为开头，一路上小舅子对其的追踪，从而引发了一场囧途故事，最终徐来摆脱了青春不甘的境遇。囧系列电影都是以寻找为开头，通过牛耿、王宝、小舅子的追踪为线索，经历一场囧途磨练，让李成功、徐朗、徐来最终可以摆脱自己内心的困境，使得影片得以升华，喜剧不再单纯地只为搞笑，而是在搞笑中引发思考。

二、囧系列电影的喜剧设计

对于喜剧电影来说，诙谐幽默的台词和夸张的动作往往是其精髓之处。《人在囧途》中牛耿不知道液体不可以带上飞机，于是一口气将一桶牛奶喝完了。这样夸张的动作让观众在吃惊的同时又忍不住想笑。

《泰囧》里徐朗在泰国出租车上与司机的对话台词极其幽默。徐朗赶时间，但是车却堵在了路上，司机不停用泰语对焦急的徐朗说“淡定点嘛”，徐朗说“我赶时间我无法淡定”，司机接着用日语对徐朗说“别着急”，徐朗说“你才日本人呢，我不是日本人，我是中国人”，司机说“中国人最着急”，徐朗不甘示弱的说“泰国人最墨叽”，司机问“中国哪里”，徐朗回答“北京”，司机说“北京更堵啊，这里是泰国，淡定点”。影片借助两人的文化差异，环境差异让这一段台词尤为搞笑，泰国人的淡定与徐朗的焦急形成明显的对比，营造了十分幽默搞笑的氛围。

人物的设计是一部电影的灵魂，囧系列电影中的喜剧设计的成功很大一部分是因为人物的设计巧妙。《人在囧途》中的牛耿和李成功分别是挤奶场的工人和成功的商人；《泰囧》里的王宝是一个热心肠卖烧饼的个体户，徐朗则是一个不近人情的金领。在这两部电影中都是将社会的小人物与社会中层偏上有事业的人士放在一起，因其所受的教育以及文化程度的不同，使其不论在春运回家的旅途中还是在泰国的旅途中产生一系列的囧事。

《港囧》以香港为背景城市，人物设计上与前两部虽看似不太一样但实则一样。《港囧》中的徐来和小舅子两个人一个是上门女婿，将妻子父亲的内衣行业做的小有成就，另一个则是怀揣纪录片梦想十分二的青年。虽然《港囧》中的人物设计看似反差不大，实则成长环境造成了两人的差异。徐来是一个无法实现梦想，被妻子娘家人干涉到没有隐私可言的一个人，承担着家里大大小小的事；而小舅子则虽傻乎乎的但家里人全都宠着他，即使他的梦想看似是一个笑话，他却仍然能够在自己追逐梦想的路上。

囧系列电影采取的正是这种无论是牛耿、王宝还是小舅子他们都是对生活满怀希望的人物，与李成功、徐朗或徐来这样一直活在现实中的人物相碰，摩擦出来了与其他喜剧电影所不一样的火花。

一部好电影中所产生的冲突与悬念必须是引人入胜的。《泰囧》中徐朗与高博之间对于油霸理想化的追求与利益的追求所产生的冲突，使得影片构成了喜剧冲突。而在最后究竟是谁能拿到油霸成为了悬念。《港囧》中徐来想证明青春存在过的萌动与现实生活中的安稳生活产生矛盾冲突，使得最后的解决方法成为了悬念。正是由于影片中的喜剧冲突才构成了悬念，得以使剧情一步一步的发展下去，不管是剧中人还是观众都时刻处于一种紧张的状态，使得“在路上”这种风格的喜剧形成了一种艺术张力。

三、囧系列电影的喜剧融合

囧系列电影之所以能够获得大家的欢迎，很大程度上是因为囧系列电影巧妙地将港式喜剧、冯氏喜剧、宁氏喜剧进行了融合。

“无厘头”是港式喜剧的特点，其将看似没有逻辑性的情节用夸张的表情，夸张的动作来表现笑点。囧式幽默则是将无厘头转化的更加合理化。《港囧》中徐来坐着出租车去找初恋女友，原本以为能够摆脱掉小舅子，没想到小舅子竟跑着追了上来，在堵车的时候小舅子突然坐上出租车，一边大口喘气一边与徐来对视，停顿片刻，徐来说“你喘够了没有”。这一段既出人意料又合乎情理的场景，亦使观众啼笑皆非。

“冷幽默”是冯氏喜剧的一大特点。如果说冯氏幽默是平民分子的幽默，那囧系列电影则比其更“接地气”更具平民趣味化。《泰囧》中每次王宝拍照都比剪刀手，徐朗就对他说“世界上最土的事就是拍照的时候比出剪刀手”，这句台词既接地气又十分的具有平民趣味。之后，徐朗和王宝在火车上的时候，王宝不小心将徐朗的上网卡丢到了车外，徐朗冲着王宝生气的吼叫，被怒吼之后的王宝扭头问徐朗“你到底什么星座啊？人格太分裂了”。星座是生活中经常听到的一个词，在台词中出现结合当时情境让人觉得非常搞笑，十分的“接地气”。

“疯狂”则是宁氏喜剧的特点。宁氏喜剧“疯狂”中是大人物总是不愿意真诚的去面对小人物的社会，自视清高到最后。而囧式喜剧也是大人物对小人物的不真诚，但是结局却不同，在囧式喜剧结局中，大人物最终被小人物所感化。《人在囧途》中李成功最终被牛耿所感动，暗中让下属将债款钱还给了牛耿。《泰囧》中通过一路的泰国之旅，王宝让徐朗意识到家人的重要，最终徐朗一家得以幸福美满。

囧式喜剧将港式喜剧的“无厘头”、冯氏喜剧的“冷幽默”、宁氏喜剧的“疯狂”这三大喜剧代表融合一起，并化为己有，恰到好处。无论是从幽默搞笑来说，还是影片最终的价值观来说，不得不說囧式喜剧是模仿中有创新，创新中有突破，在搞笑中可以引发观众思考与细品。

四、囧系列电影的主题回归

编剧束焕说“一个电影，让观众笑完就忘了也没有什么问题，但是不能让观众笑完还为刚才的笑感到羞耻。一定要有情感带入。”囧系列电影很好的做到了这一点，囧系列的三部电影都巧妙地将“家”的元素加入了进去，使影片的主题除了搞笑之外还有所提升。囧系列电影像是一个救赎者和一个被救赎者的故事，经历了一场囧途之旅，被救赎者的内心最终得以圆满解救。

《人在囧途》中李成功外有小三，内有照顾家人的贤妻，情感十分的迷茫，不知该如何选择。随后在春节回家的飞机上遇到了牛耿。李成功不相信世间有温情，牛耿始终相信人间自有真情在。在这场囧途中，李成功的钱包落在了大巴上，第二天大巴上的工作人员为了归还李成功的钱包找遍了所有旅馆，并最后将钱包交还到了他的手上。这个时候李成功有点感觉到了“真情”。再后来，李成功和牛耿去追骗牛耿钱的乞讨者，追上之后发现她并没有骗人，而是一个人抚养了许多可怜的小朋友，李成功在这个时候终相信世间自有真情在，并偷偷的给“骗子”留下自己身上所有的钱以及归还了“骗子”的身份证。李成功从认为这个世界是冷漠的到感受到人间的真情，这一路的心历转变，也是在告诉观众，在这个大家都觉得冷漠的社会其实是存在着温存的。影片最后的结局是小三退出，李成功守住了自己的家，主题情感回归。

《泰囧》中徐朗一心想着如何竞争胜利，面对妻子离婚的威胁不管不顾依然我行我素的到泰国拿油霸的授权书。徐朗到了泰国之后，感觉到泰国人总是不急不慢的，在公车上泰国司机一直告诉徐朗“淡定点”，这里也讽刺了现在社会的浮躁风气。徐朗为了找到老周，帮助王宝一起完成他的旅行清单。最后，徐朗从王宝的日记本里找到了他与王宝一路以来的快乐记忆，并且发现了王宝来泰国旅行的意义——为了满足妈妈的一个愿望。王宝在乎家人的行为感动了徐朗，让他最后意识到家人和生活才是最重要的。在影片的最后徐朗的悔改守住了自己的家，影片的主题也得以升华，回归家的主题。

《港囧》中徐来对于青春一直心有不甘，家人一起去香港的旅行变成了他去见初恋女友的计划，然而这一切的计划被小舅子频频阻挠，上演了一场囧途之旅。在徐来终于甩掉小舅子见到了初恋女友之后，徐来发现自己费尽心思想要见到并完成青春时期难以完成一个吻的初恋女友，对其突然没有了感觉，而是满脑子想的都是妻子菠菜。徐来从初恋女友那得知当年妻子为了自己放弃了去香港中文大学继续学习的机会，并从小舅子的录像中了解到妻子为他买了他喜欢的薰衣草花园，只是为了填补他年轻时未成真的梦想，徐来这才知道妻子为自己付出的是何等的多，而自己一直以来的心有不甘甚至快拖累了妻子。

《港囧》影片中最后徐来在高空玻璃上对妻子的深情告白，既解开了自己多年以来的心结，又使自己明白了一直以来的想要不过是真实陪伴在自己身边的妻子。同时影片也在尝试着告诉观众认清楚执念，有时候你始终难以放下的执念，不过是放不下自己的想象罢了，可是生活还是生活，不能因为那一份被放大美化程度的执念而毁了现在真实的生活。

可以说囧系列电影是一个“有情怀”的系列电影，在囧系列的三部电影中都可以看到娱乐过后的情感归属，这个归属是经历过磨难、考验、碰撞之后所得到的，让观众看了之后可以有所思考与顿悟。

六、结语

囧系列电影从叙事策略来讲，无论是叙事结构还是叙事模式都有一定的思考。从喜剧的设计来看，囧系列电影从台词与动作、人物与情境、冲突与悬念这三方面都是有一定的精心的设计。囧系列电影的成功，还有一个不可忽视的因素就是其善于学习。囧系列电影善于学习其他喜剧电影的优势，将其融合之后转化为自身所具有的特点。

金丹元说“喜剧电影的核心在于“寓庄于谐”喜剧看似十分轻松，但是真正有价值的喜剧片绝不仅仅只是“笑”，真正有价值的影片是在反思中实现对现实的自我超越，也就是说，喜剧除了观赏效果上的“笑”也要笑着反思笑着超越。”囧系列电影作为喜剧片很好的做到了这一点，囧系列电影带给我们的除了无尽的娱乐之外还留有思考，这些思考需要我们细细去品味，去体会。

参考文献：

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[5]金丹元.电影美学导论[M].上海：复旦大学出版社.2008.