论莫言《挂像》中的视角和话语

王森正

摘要：莫言的《挂像》以“扑灰年画”这一高密的民间艺术为引线，向我们展示了文革时期的发生在高密东北乡的一场“革命”闹剧。小说采用独特的儿童视角，从限知和全知相结合“我”的角度来叙述这一发生在过去与“我父亲”相关的故事；并借助挂像、革命、传说等文化符号和它们之间的关系，来反映民间话语和政治话语之间的矛盾和冲突。而这种冲突的过程和结果，向我们展示了革命的荒谬性。

关键词：《挂像》；视角；民间话语；政治话语

莫言的《挂像》是其在2004年发表的短篇，也是当年的优秀短篇小说之一。这个作品在创作上的很多方面都延续了他一贯的风格，比如“儿童视角”的应用、民间艺术符号的展示、话语形态的对抗等。而同时，作为一个短篇，它又有自己的独创性。在视角上，“我”与主人公的关系更一步亲密，成为父子关系；在民间符号上，挂像本身也具特殊的文化社会内涵；在对“文化革命”的新的个体化阐释上，“革命”与民间话语展开的对抗，更深刻的反思了这种变形的“革命”。

一、“儿童视角”下的革命

本文采取了莫言小说中贯用的儿童视角，以儿童的独特眼光来展现这一故事。而这个儿童身份也具有特殊性，叙述人“我”和主人公是一种独特父子关系。通过限知和全知的结合，以及在叙述中，“我”对父亲的称谓的变化，作者表达了“我”眼中的革命。

儿童在文本叙述中，具有鲜明的独特性。“他们把握和观察世界不依赖科学知识，不遵循所谓的逻辑规范，依赖的是自己的直觉、感受和丰富的想象，从而呈现出生活原生态的情境。……