温暖和凶狠

刘琼

之前写过一篇文章，对《陌上》做了一次文本细读，发表在今年三月的《文学报》上，要说的话基本上也都在这篇叫做《陌上芳村——关于付秀莹和〈陌上〉》的文章里。当然，因为篇幅所限，有些地方还可以展开、细说，比如小说表现的美学风格和设计书写内容的“紧张关系”，比如《一村的狗都叫起来》这一章节富含的隐喻性及其在全书中的地位。这篇文章，我尽量不提之前文章里已经写过的内容。

我把《陌上》放在两个比较背景上看。第一个比较背景是付秀莹自己。评论一个作家的作品，要放在这个作家的创作体系里把握。付秀莹之前的文本都是中短篇，基本在书写局部和细碎的生活经验和生命体验，已经充分地显示出准确蚀骨的语言天赋。《陌上》是付秀莹的第一个长篇小说，这部作品不只是“长”，更不只是“短章合集”，它完全超越了局部和细碎的生活经验和生命体验，在调动作家迄今拥有的最准确和最可靠的生活观察的基础上，融入了作家主体的思考和想像后，重构了一个社会转型时期的芳村立体社会，重新发明一种长篇写作的逻辑结构并显示文本魅力，达到她过去所有创作所不曾达到的水准和难度。《陌上》完成了付秀莹的创作大飞跃。

飞跃的难度在哪里？“重新发明一种长篇写作的逻辑结构并显示文本魅力”。怎么用好中国传统小说的白描？怎么把张扬性的、对抗性的现代农村社会风俗化、风情化、故事化？怎么完成长篇体量的系统性和有机性？……