访笺杂记

郑振铎

我搜求明代雕版画已十余年，初仅留意小说戏曲的插图，后更推及画谱及其他书之插图。前年冬，因偶然机缘，一时获得宋元及明初刊印的出相佛道经200余种。于是宋元以来的版画史，略知一二。亦以余力，旁鹜清代木刻画籍，然不甚重视之。像《万寿盛典图》《避暑山庄图》《泛槎图》《百美新咏》一类的书，虽亦精工，然颇嫌其匠气过重。至于流行的笺纸，则初未加以注意，因十年来久和毛笔绝缘。虽未尝不欣赏《十竹斋笺谱》《萝轩变古笺谱》，却视之无殊于诸画谱。

引起我对于诗笺产生更大兴趣的是鲁迅先生，我们对于木刻画有同嗜。但鲁迅先生所搜集的范围却比我广泛得多；他尝拆资重印士敏土之图数百部，后来这部书竟鼓动了中国现代木刻画的创作风气。他很早便在搜访笺纸，而尤注意于北平所刻。今年春天，我们在上海偶遇，他认为北平的笺纸是值得搜访而成为专书的，再过几时这工作恐怕更不易进行。我答应一到北平，立刻便开始工作，暂定只印50部分赠友人。

我回到北平后，便设法进行刷印笺谱的工作。第一站还是先到清秘阁，在这里又购得好些笺样。和他们谈起刷印笺谱之事时，掌柜却斩钉截铁地回绝了，说50部绝对不能开印。他们有种种理由：板片太多，拼合不易，刷印时调色过难；印数少，板刚拼好，调色尚未顺手，便已竣工，损失未免过甚。他们每次开印總是5 000～10 000部。

“那么印100部呢？”我道。

他们答道：“且等印的时候再商量罢。”

这场交涉虽然没有什么结果，但看他们口气很松动，我想印100部也许不成问题。……