祁太秧歌调式研究

温丽茹

摘要：祁太秧歌是山西民间艺术的一朵奇花，在山西民歌中独具特色。祁太秧歌的调式丰富多彩且特点突出，以五声音阶和七声音阶为主，也包括部分六声音阶。本文对祁太秧歌的调式进行分类梳理，发现祁太秧歌中有大量汉族民歌少用的调式调性，由此可见祁太秧歌值得深入研究。

关键词：祁太秧歌 调式 单一调式 非单一调式

中图分类号：J642.22 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2017）14-0026-02

祁太秧歌调式从形式上来讲，有两种类型：一是单一调式的曲式结构；二是非单一调式的曲式结构。其中，非单一调式的曲式结构在祁太秧歌中有重要地位，包括调式交替、转调两种主要类型，以及很有特色的“句尾色彩性呼应”的转调形式。祁太秧歌中也大量使用了不稳定的角调式、大二度的远关系转调，这在汉族民歌中是很少见的。

一、单一调式

单一调式指一首曲调中只有一个主音和一种调式。这种形式不具有戏剧性色彩，没有起伏，多用于叙述性的历史故事和社会生活题材中。主要包括徵调式、宫调式、羽调式、角调式四种，其中，商调式的使用比较少见。

（一）徵调式

徵调式在祁太秧歌中使用最多，是比较有代表性的一种调式。在祁太秧歌的作品中，主要有五声徵调式、六声徵调式、七声徵调式这三种形式，数量居多的是五声徵调式和七声徵调式。徵调式的运用比较灵活。在别离戏中，表现抑郁，沉闷们的情感时，除主音外一般强调下属音；在庆祝丰收的劳动生活戏中，一般强调属音，色彩明亮，表现愉快潇洒的情绪。……