叙事的空白

周雅

摘要：《永远的尹雪艳》颠覆了传统的以情节为主的模式，在人物形象刻画、尹公馆环境描写、故事情节的编排上，作家有意留下了许多“空白”，以无声传递无限的意蕴，给读者带来言已尽而意无穷的审美体验。

关键词：永远的尹雪艳；叙事；空白

一、文本空白的表现

“空白”是德国理论家沃尔夫冈·伊瑟尔提出的，他认为文学文本是一个充满“未定点”以及“空白”的结构，而文学文本作品意义的实现就需要读者在对作品的閱读中对“未定点”的确立与填补。在《永远的尹雪艳》中，作家在人物刻画及其生活的环境的描写上，都留下了很多叙事空白。

（一）人物形象的“空白”

“尹雪艳总也不老”；“尹雪艳着实迷人”；对她的描写开笔就起调很高，给读者带来高度紧张的期待心理。尹雪艳直接正面的描写在整篇小说中寥寥无几，我们无法判断她的年龄和长相，叙事者通过一种刻意回避对人物具体形象的细致描摹的方式，旁敲侧击地将这个冷艳神秘的风尘女子形象刻画出来。这样的人物描写方式在某种程度上好比中国水墨画中的“留白”，使读者对于人物的理解有广阔的想象空间以及回旋的余地。

小说开头首句就将尹雪艳推向了一个极度神秘的“非人化”层面，似乎，在她的身上，时间是静止的。从上海到台湾，几十年的历史，身边的人事，有的隐退，有的高升，在这里形成了一种鲜明的对照，“不管人事怎么变迁，尹雪艳永远是尹雪艳，在台北仍旧穿着她那一身蝉翼纱的素白旗袍，一径那么浅浅地笑着，连眼角儿也不肯皱一下”，这样的尹雪艳又是神秘的，她的神秘表现在坊间同行姐妹关于她的传说：“尹雪艳的八字带着重煞，犯了白虎，沾上的人，轻者家败，重者人亡。……