探析东阳木雕花鸟作品的设计

【摘要】：东阳木雕是我国四大木雕之一，其花鸟作品的设计创作具有一定的广泛性，并且深受人们的喜爱和推崇。有好的设计才会有好的木雕作品，东阳木雕花鸟作品也是如此，并需要设计者去深思探究。文章通过东阳木雕花鸟作品的布局经营、立体层次、疏密虚实、对比呼应等方面，探析东阳木雕花鸟作品的设计，并能促进东阳木雕花鸟作品的设计创作，更好地推动东阳木雕产业的发展。

【关键词】：东阳木雕；布局经营；立体层次；疏密虚实；对比呼应

一、前言

东阳木雕具有悠久的历史，至今已有一千三百多年。其丰富的品类，生动的神韵，精美的雕饰，精湛的技艺和广泛的表现内容而名扬世界。东阳木雕的题材类型分为人物、山水、花鸟等。其花鸟作品是东阳木雕题材类型中的一个重要组成部分。东阳木雕花鸟作品是以“花、鸟 、虫、鱼、禽兽”等动植物的物象为描绘对象的艺术作品，实际上不仅仅是花与鸟，而且还有各种动植物，包括花卉、蔬果、翎毛、草虫、禽兽等等。它以细致的线条、准确的造型、严谨的构图和精细的雕刻而特具一格；其作品展现出工整、工细与工艺之美的木雕艺术特色，具有强烈的艺术欣赏性和装饰性的效果。东阳木雕花鸟作品的设计创作具有严谨的构图、准确的造型、细致的线条、点线面结合、形象生动等特点，使木雕花鸟作品有更突出的艺术欣赏的效果；设计是花鸟作品创作的基础，在创作中要十分重视设计，有一个好的设计，才会有一个好的作品。因此，木雕花鸟作品的图稿创作设计非常重要，本文从东阳木雕花鸟作品的布局经营、立体层次、疏密虚实、对比呼应等方面探析木雕花鸟作品的设计。

二、东阳木雕花鸟作品的布局经营设计

东阳木雕花鸟作品的布局经营设计，就是根据主题思想把需要表达的花鸟内容，通过花鸟物像的形式，进行前后主次的安排，并确定位置，达到表达花鸟的主题思想内容。东阳木雕花鸟作品设计中的物象布置，也就是设计创作的构图经营。首先要了解花鸟作品的主题思想，它是对花鸟作品形象意趣的外延，也是作者设计创作主观情感的体验，是通过木雕的语言表现作者寄情于花鸟的情感思想。东阳木雕花鸟作品对确定什么样的题材内容，表现什么样的艺术形式，它要达到花鸟作品的主题突出，而且它的意境要深远。设计创作者就要对花鸟的自然规律有所了解认识和体会感悟，还要有作者的自身修养、艺术环境、心境状态以及对花鸟物像的审美情趣等等，才能设计创作出更好的花鸟作品。

花鸟作品的布局经营，要突出主次，首先要有一个主体物像安排的骨架，然后才用其他花鸟物像进行衬托，从而达到突出主题，主次分明，把要表达的意境，通过木雕的载体语言充分表达出来。东阳木雕花鸟作品设计是否成功、整体艺术效果如何？设计中的位置布局经营十分重要。在花鸟的物象布置时，一定要把最能吸引观赏者眼球的主题物像放置到最突出的位置，衬托的花鸟物像放置在次要的位置，起到简洁明快、陪伴衬托作用。如表现牡丹花，其他花卉、鸟类作衬托，就要把牡丹花放置中间主要部位，其他花鸟放置次要部位。木雕花鸟作品设计的物象布局经营就是选择作者自身熟悉、感受较深的物象，作为设计的元素，把最能表现主题意境的花鸟物象，放置到合理的位置，达到用木雕的语言载体表现花鸟意境的艺术效果。

三、东阳木雕花鸟作品的立体层次设计

东阳木雕花鸟作品的层次设计，就是组合的各种花鸟分几个层次来表现。层次，指的是木雕花鸟作品主题思想内容的物像所表现几个层次内容的物像。它反映和表现的各种花鸟与花鸟之间的各个侧面，也是作者设计思维在画面中的具体体现。具体地按照花鸟物像运动状态、空间尺度、先后顺序、布局经营等有规律地进行层次安排，从而使整个花鸟作品的画面呈现出丰富的多层次感。例如：第一层次安排松树、梅花，第二层次安排翠竹，第三层次安排月季花，第四层次安排亭楼，第五层次安排远山。其目的主要突出“松、竹、梅”岁寒三友的层次，放在前面突出位置；其他的放在后面的层次，起到衬托作用。木雕花鸟作品的题材内容非常丰富宽广，各种各样的花鸟、鱼虫走兽等物像都可以进行各个层次的安排，例如：孔雀、凤凰、喜鹊、鸳鸯、仙鹤、蝙蝠、大鹏、燕子、黄鹂、老鹰、梅兰竹菊、松树、牡丹、荷花、水仙、海棠、月季花、石榴、葡萄、花生、柿子、桂圆、芙蓉花、松鼠、蜜蜂、麒麟、獅子、老虎、鲤鱼等等，都可以进入花鸟作品的各个层次中。东阳木雕是散点透视的多层次平面浮雕，多层次的安排突出了东阳木雕的特色。其以平面浮雕为主，采用了多层次的浮雕、散点透视、鸟瞰式等设计构图，布局经营层次充实丰满，而且木雕花鸟作品的层次分明，主题突出，造型准确，达到木雕花鸟作品的柔和精致、玲珑剔透的艺术境界。

四、东阳木雕花鸟作品的疏密虚实设计

东阳木雕花鸟作品的疏密虚实设计，它是对花鸟物像布局经营的疏密虚实关系的思考。一幅花鸟作品中，有虚有实，疏密得当，才能表达艺术的意境，才能有更美的艺术效果。对木雕花鸟作品疏密虚实的设计布局其要求是“疏能走马，密不通风”，花鸟作品的花或鸟，密的地方布局可以到极点，而疏的地方也可以到极处。如表现牡丹花的设计，密的地方有牡丹花的花朵盛开得郁郁葱葱、茂盛、繁密，枝繁叶茂、密密层层的满园盛开。其牡丹花的花朵、花蕾和枝叶的繁密茂盛，绽放出雍容华贵的势态。疏的方面可以留空白的画面，显得疏秀空灵，体现出物像的牡丹花之美。木雕花鸟作品的物像布局经营的疏密虚实，可对视觉刺激有张有弛，它既有繁多的密与实的刺激，又有松散孤单的虚与疏的刺激，还有空白对视觉刺激的间歇，给观赏者以丰富的变化、节奏活泼的感受。木雕花鸟作品的虚实疏密即有虚有实，虚虚实实；密中有疏，有走马之疏；也有密不通风之处。疏中有物像、疏中有秩序、疏中有章法，疏中有法度。以疏或虚衬托密或实，密中求疏，实中有虚。木雕花鸟物象布局经营的密与留空白的虚，要有变化，有节奏，也要层次分明，疏密虚实多点展示，疏密虚实，不要有雷同，突出“密不通风，疏可走马”之奇妙。从而使整个花鸟作品疏密虚实的得当，达到了美不胜收的艺术效果。

五、东阳木雕花鸟作品的对比呼应设计

东阳木雕花鸟作品的设计要讲究对比和呼应，对比就是把具有明显差异、矛盾和对立的双方安排在一起，进行对照比较。对于花鸟作品的设计创作来说，就是把两个不同的物像对比的放在一起，从而达到艺术对比的提升，具有感染力。也是一种相互的呼应关系，把不同物像的花鸟图形安排在一定条件下，使之集中在一个完整的艺术统一体中，形成相辅相成的比照和呼应关系。

对比呼应，就是前后关联，互相照应的意思。东阳木雕花鸟作品的呼应是要求物象之间相互联系，形成多样统一的整体。如植物与植物之间在情节上、自然环境上要有所联系；山、石、云朵、溪流、树木、房屋等要有所对比呼应，相互依托，花、鸟、虫、草、树叶、树干也要有相互关联，相对照应，通过对比更具有艺术感染力。木雕花鸟作品中的物像不是孤立的，要使它上下、前后、左右、内外之间有一个呼应对比，形成一个相互之间的关联。要有对照，一呼一应，产生联系，彼此相通，花鸟的物象之间就有互相之间的联系，有呼有应，形成一个有机的花鸟作品整体。通过花鸟作品设计的呼应对比，达到整个花鸟作品的有机统一和完美的结合。

六、结语

上述东阳木雕花鸟作品的设计，从布局经营、立体层次、疏密虚实、对比呼应等方面进行了探析。木雕花鸟作品的设计创作，源于生活，源于自然，又高于生活，高于自然。因此需要设计创作者到自然界中去采集各种花鸟的素材，提炼自然界中花鸟的创作元素，设计创作出更精美的东阳木雕花鸟作品。

参考文献：

[1]华德韩.东阳木雕[M].杭州：浙江摄影出版社，2000.

[2]郭向华.东阳木雕花鸟作品经营位置浅探[J].浙江工艺美术.2015（07）.

作者简介：徐洪权，男，浙江东阳人，单位：浙江省东阳市徐氏木雕工作室，助理工艺美術师，木雕技师，研究方向：工艺美术。