表演的跨地域激活

一部大戏如想获得成功，导演如何整合好华语演艺圈人才资源，成功中和三地的表演风格，已经成为一个非常重要的指标。

看《那年花开月正圆》的时候，每次看到张晨光饰演的吴蔚文出镜，都禁不住感叹老演员演技的炉火纯青，同时也联想起这些年的寇世勋、李立群、李天柱等一众中国台湾资深演员在大陆剧集里的优秀表现。

曾有过那么一个阶段，内地观众对港台演员有些误解，似乎这两个地方只出明星，至于中、老年“戏骨”级的演技派，似乎还是内地北京人艺、几大电影厂、各知名话剧团里更多一些。直到演员交流变得频繁，剧集演员班底混搭成色日益加重，大家对此的认知才变得深入起来——原来好演技也一样是不问出处的。

作为一部大剧，《那年花开月正圆》之所以好看，配角的演技担当非常重要。不只张晨光，还有金马影帝谢君豪（他可能是目前最被低估的香港表演艺术家），还有胡杏儿……同样，当初《甄嬛传》里，蔡少芬、李天柱、刘雪华的表演也成为该剧成功举足轻重的构成部分。即便是大受好评、内地演员占据绝对主导的2017版《射雕英雄传》，如果没了苗侨伟的黄老邪、吕良伟的一灯大师，恐怕观众的好感度也不会像现在这么高。

在荧屏竞争激烈的当下，一部大戏如想获得成功，导演如何整合好华语演艺圈人才资源，成功中和三地的表演风格，已经成为一个非常重要的指标。高希希拍新《三国》，演吕布的何润东、演周瑜的黄维德都来自中国台湾，但他们与内地同行的表演丝毫不违和。