以《静静的嘛呢石》文本分析来解读万玛才旦在电影中的文化思考

摘 要：《静静的嘛呢石》这部影片是万玛才旦导演的电影处女作，在该片中，不论是摄影风格还是叙事特色，导演的创作风格都已开始形成了雏形。该影片通过从大年三十到大年初三这个时间段中，小喇嘛的所見所闻和所言所行，平静地展现了传统文化和现代文化，宗教生活和世俗生活之间的融合与冲突。该论文将从影片的文本分析着手，解读影片中导演对于两种文化的融合与冲突的思考。

关键词： 藏地；现代文化；佛教文化；融合；冲突

【中图分类号】 B94 【文献标识码】A 【文章编号】2236-1879（2017）05-0166-02

嘛呢石，被称为写在藏地上的经卷。在藏传佛教中，雕刻嘛呢石和转经、念经一样，都是一种修行的过程。影片从一开始到片名出现之前，背景音中是僧人不曾间断过的念经声，伴随着刻石声，渐入的刻石画面的特写和字幕的交错出现，使影片从一开始就向观众传递出万玛才旦导演心中那个神圣的，多少年来一直在静默中修行着的藏地。

一、本我、自我、超我予小喇嘛和小活佛身上的体现

弗洛伊德将心理结构划分为三个组元——本我、自我和超我。在充斥着现代文化的生活中，小喇嘛和小活佛必须要对自己角色的定位进行痛苦的挣扎与选择。对于他们来说，他们首先拥有的身份是自然属性下的“孩子”，这就使得他们的本我不像成年人那样容易受控制，本我要求他们对新鲜的世俗生活感兴趣：不专心擦拭灯具的小喇嘛受到了师傅的批评；为了在聊天中占据上凤，而向其他小喇嘛说谎。……