从《冈仁波齐》看民族文化影像传播中的叙述视角和身份问题

何雷 胡荟

【摘要】：西藏是一个集宗教、文化和社会等因素一体的神秘地域面貌。建国后，汉族导演对涉藏题材的影片作来大量的尝试和探索，抗日战争时期，导演则是革命的代言人，他们来自政府机构、电视台和大学，他们甚至参与到战场，拍摄涉藏影片是对前线和解放区的相关报道和记录，影片内容反应抗战时期民族团结一致共同抵制外国侵略者。改革开放时期，脱离聊官方的话语痕迹，出现了独立导演，他们以非本民族的角色纪录藏民的生活和坏境，揭开藏区神秘的面纱。但是，有些影片却带有他们自己的主观色彩，过于猎奇和展现宗教的神秘性，脱离了西藏本来的面貌。藏族导演，万马才旦深感现代文化对于本民族的影响，成为本民族的一个守护者和传播者，向观众呈现一个不斷融合的新型西藏。而最近上映的影片《冈仁波齐》，在院线获得了不俗的票房和口碑。而张扬是一个非宗教信仰和非从小受藏文化熏陶的汉族导演，与藏族导演万马才旦相比较，让这次藏民集体宗教朝圣更多的带有非本民族和个人色彩。

影片《冈仁波齐》人物身份的选择

“少数民族影片的叙述者并不是少数民族的自我表达，而是汉族导演对少数民族的再构建，即少数民族成为汉民族的想象物”[ 尹鸿凌燕新中影史（长沙：湖南美术出版社，]。导演张扬更多是站在祖国、整个民族之下，对少数民族及他们的生活进行一种自己的表述。作为一个外……