吴趼人言情小说的女性书写阐析
——兼论其对传统小说女性书写的革新

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吴趼人言情小说的女性书写阐析
——兼论其对传统小说女性书写的革新

·金琼·

吴趼人的言情小说善于以女性的旅程历练为线索，借女性眼光看世界，着重写女性自身悲欢离合的爱情故事，这使其小说的结构布局、叙事视角，特别是在女性人物性格心理的刻画方面，都表现出异于传统小说的新变。这种新变，与他善于借鉴外国小说的叙事经验对中国传统言情小说的女性书写进行创造性的转化是分不开的，它在一定程度上促进了中国传统小说向现代小说的转型。

吴趼人 言情小说 女性书写 艺术革新

吴趼人撰于20世纪初的言情小说《恨海》(1906)《劫余灰》(1907-1908)《情变》(1910)，既接受了明清言情小说《玉娇梨》《平山冷燕》《好逑传》以及世情小说《红楼梦》等传统小说的影响，又借鉴了西方流浪汉小说、旅程小说、言情小说的叙事艺术经验。胡适先生在《五十年来中国之文学》中就明确指出：“吴沃尧曾经受过西洋小说的影响，故不甘心做那没有结构的杂凑小说。他的小说都有点布局，都有点组织。……他的《恨海》和《九命奇冤》便都成了有结构有布局的新体小说。”①这是就结构布局而言的，实际上吴趼人对女性意识、心理的书写也或多或少有别于传统小说。本文试以其言情小说所描写的女性“流浪者”为例，对此加以阐析。

一、从庭园到“江湖”：女性流浪者的旅程历练

吴趼人是在清末社会巨变的时代背景下敷叙小说中女主人公的命运播迁与情感纠葛的。他将个人叙事、江湖叙事与历史叙事交叠而成女性的旅程历练，使读者对女性的生存处境、爱情理想与心理成长等感同身受，从而真切地领会了她们不同于传统女性的精神风貌。