动画角色设计的“唯一性”研究

2017-10-25 02:48王建利
戏剧之家 2017年18期
关键词:设计理念

王建利

【摘 要】动画角色设计是动画片的关键所在。我国传统文化丰富多元、兼容并蓄,设计出带有民族特色风格和民族精神的动画角色形象,不仅在动画市场中独具一格,更是一种理念的输出和文化的展现。

【关键词】动画角色;设计理念;艺术功能.

中图分类号:J218.7 文献标志码:A 文章编号:1007-0125(2017)18-0092-02

在动画创作当中,角色的形象塑造占有极其重要的地位。从观众心理学的角度来说,观赏影片的过程就像是被催眠的过程,黑暗的电影院中只有银幕上的光亮在闪动,那是众人视觉的唯一焦點,如同做梦一样,观众会深陷其中。一个“能让观众认同而且将自身设想成他的角色”,就是进入这个虚拟世界的钥匙。[1]观众越能融入角色,就越能在观影过程中宣泄情感,这是商业动画立足的基础。

一、动画角色设计理念

动画片中好的角色不仅能被人们记住,而且也是一种文化和文明的指示与体现,不断影响和渗透到人们的生活当中。虽然是一种心理情感的希望和寄托,但这恰恰是人们的精神需求。纵观一些能被我们熟记于心的经典角色,在设计上大都具有这些特点。

艺术造型上追求简约化,即动画角色形体创作上的归纳表现和细节上的简化。简约是动画角色造型所追求的,出于制作和视觉上的共同需求,动画造型一般都会将角色次要的、琐碎的部分尽量舍弃,以达到最大程度降低工作量和成本的目的,这也是艺术创作的基本规律。艺术上的简练表达和制作过程中的精益求精,是一部动画中人物形象的集中表现。

在动画视觉创作表达上,造型和寓意是动画角色所指与能指的集中表现,也是动画角色重要的特点之一。前辈们对动画的艺术形式进行了广泛的试验和尝试,不仅绘画性角色(儿童画、装饰画、水墨画、油画等)可做成动画造型,绘画以外的其他艺术形式也是动画角色创作的题材,比如布艺、粘土、剪纸、铁丝、皮影等。不同的材质在角色体现中也有不同的特性,能够达到材质与属性的高度统一。任何(有生命与无生命)角色都可以成为动画角色,被赋予生命成为创作者表达情绪和展现思想的化身。

表演形式上的夸张特性。夸张是动画角色造型的重要特点之一,也是动画区别于其他艺术形式最大的特点。对现实中的形体进行某一方面的夸大是每一个动画造型必备的特性,包括了角色造型的夸张、角色表演的夸张、动作的夸张,赋予角色特性和张力,展现出角色风格的独特魅力。夸张是一种艺术形式和手段,有效的夸张可以提升角色的表演,清晰且准确表达创作者的思想,进而达到塑造角色形象的功能。

动画属性的“动”作。动画之所以不同于绘画,就在于它不是单帧静态图片而是要“动”的,也就是说,动画角色一定是在特定的时空中存在。因此不论是角色还是场景,除了设计出静态时的形状外,也要绘制出行为和动作外观,以及处于不同情境下的状态。[2]动画的动态属性不仅体现在表演性上,镜头的变化和时空动态的流畅更是体现角色的“动”作。动画作为视听艺术的范畴,角色形象的设计一定要考虑角色的运动。

二、动画角色设计的“唯一性”

(一)角色造型设计的“唯一性”。角色设定是塑造角色形象的基础,在角色设计的诸多因素当中,角色造型设计是影片获得成功的关键。角色形象塑造被观众认可,其价值才能够体现出来。尤其对于商业动画片来说,优秀的角色造型设计就好比好的商标,可以为产品带来无形的价值。这其中不光是一种感性的体验,更要经得起大家对角色设计要素的分析。例如,我国20世纪80年代优秀动画片《三个和尚》中的角色造型设计就是“独一无二”的。三个角色造型简洁有趣,风格统一,各具代表性。归纳起来,三个角色就是高、矮、胖、瘦这几个特征。这也恰恰是人类共同的相貌特征,因此“三个和尚”角色造型设计是以点带面,讲述的不仅仅是三个和尚之间的故事,而是告诉我们一个普世的价值观、人生观和世界观。“三个和尚”的角色造型具有普遍的代表性,其设计是成功的,不仅展示了角色造型的“唯一性”要求,更重要的是体现了“小演员,大角色”,堪称角色造型设计经典。

享誉全球的卡通明星——米老鼠,无疑也是成功的动画角色造型设计。1928年,华特·迪士尼和UbIwerks一起创作出经典的动画角色——米老鼠,并且把1928年11月18日定为米老鼠的生日。米老鼠角色造型经过几次修改最终定稿,其四肢细长,身体圆乎,脸部五官夸张可爱,整体有些形似小丑的造型,流露出一种温柔、可亲的孩子般的形态。再加上动作设计灵活、可爱,从而打动观众,成为人们(尤其是小孩)喜欢的动画角色。

(二)角色色彩设计的“唯一性”。除了角色造型设计,色彩设计的“唯一性”也是动画角色设计很重要的一个因素。新奇富有创新的画面才会有强烈的视觉效果,才会吸引观众的注意力。[3]然而一个创新的画面,尤其是色彩的选择,g与角色的性格特点、影片的整体风格、传递的思想情感、展示的文化内涵有着必然的联系。

还是以动画片《三个和尚》为例,三个角色的色彩设计分别是红、黄、蓝。这样的颜色设定很大胆,但是作者恰恰利用了三原色的特性来设定角色。三原色可以调试出各种颜色,代表了世界上形形色色的人,三个和尚色彩设定的意义恰好就在这里。这是一种以点带面的手法,用简洁的色彩设定来阐述和解释这个五彩缤纷、充满丰富情感的世界,这是独一无二的人物角色色彩设定,为影片带来好的效应。

再如日本动画片《灌篮高手》中的主人公樱木花道,为观众留下深刻印象的就是他红色的头发,创作者赋予其特殊的象征意义。剧中其他角色对樱木花道的一头红发经常嘲笑,樱木在众多角色中,就像他的红色头发一样醒目突出。可以说他是一个“不良少年”,有着火爆的脾气,容易冲动,拥有惊人的蛮力和爆发力,具有不畏艰难、勇往直前、永不言败的体育精神。这些都是红色给人们带来的联想,也恰恰符合人物角色的性格特征。从外在的视觉造型到内在的性格特征,色彩对于角色的塑造是立体的,多角度的。

除此之外,色彩的作用可以延伸到角色之外,与剧情、作者创作意图以及个性都有关联。这也是色彩对角色属性的一种诠释和塑造。

(三)角色设计风格的“唯一性”。风格是角色内质外化的一种表现形式。故事背景决定了角色所处的时代、种族、职业等属性,而这些属性必须在角色人物的服饰、发饰中有所体现。[4]在设定具有民族风格的角色造型时,可以结合角色性格搭配合适的发型,并在发型、头饰、服饰中加入地域特有的装饰元素,有利于角色的塑造。

不同时空背景下的角色设计要受其传统文化和地域文化的影响,自然就会呈现出不同的造型风格。例如陈西峰的艺术短片《卖猪》呈现出独特的视觉元素、原生态的民族风格,具有浓烈的地域特色。角色黝黑的肤色,宽大的下颚,突出的关节,夸张的动作,创作者采用方笔来塑造角色形体,是西北风土人情的一种外向展示,也是在西北特定地域环境下的角色风格设计,是具体环境下的唯一性、准确性的选择。该影片创意来自于贾平凹《祭父》一文,最终把角色放置在陕北黄土高原这一特定的时空当中,黄土的厚重、凄美,人情的冷暖、无助,一种黑色的幽默打动了观众的内心。

区别于东方的这种意会风格,美国动画中许多角色造型已经深入人心,同其他动画风格相比较,更具有夸张和变化。这些形象造型讲究块面感,注重整体感觉的体现,结构复杂,色彩明快,肢体与表情夸张到极致,富于弹性,表现出流畅、灵活的动作特征。《猫和老鼠》中的汤姆猫造型就很具有代表性,它没有固定的招牌式表情动作,而是通过一系列夸张、幽默的肢体语言来塑造角色形象。出乎意料,极致夸张变形的动作,形象塑造了一个张狂、幽默、风趣且带点小聪明的角色形象。这与美国文化的开放性、创新性、多元性有关。美国动画在创作中没有文化束缚,勇于创新,具有丰富的想象力。

风格是在不断的发展中逐渐形成的,也是自然形成的,这是一个漫长的“漸悟”过程。在此过程中,我们必须找到风格背后的某种艺术形式、文化内涵的关联,设计者用抽象哲思将其具象化,通过艺术加工再现给观众的是一种新颖而独特的审美形式。然而这种形式反映了民俗民情的文化内涵和审美情趣,这也是风格形成的必要因素和选择。

三、结语

动画角色设计在一部影片中的作用是不言而喻的。角色造型不仅仅是一种视觉符号,还是连接整个动画故事的重要线索。如果角色造型设计出现问题,就会严重降低整个动画作品的质量。一部好的动画作品,仅仅依靠先进的制作技术是不够的,重要的是要有创新,能够设计出带有鲜明性格和形象的角色。要想使动画角色成为经典,深入人心,不但要注重动画角色性格的展现,还要将角色的性格融入到故事情节当中,使得故事更加具有吸引力,因此一部优秀的动画,其角色造型必然具有明确的性格和特征[5],然后才选择相关设计技术,设计出非常形象和独特的动画角色。

博大精深的中国传统文化是中国动画发展的源泉。动画角色造型设计离不开我国传统文化和传统艺术的影响,例如汲取我国传统京剧艺术元素的动画片《骄傲的将军》,水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》《山水情》等,以及带有剪纸艺术特征的动画片《猪八戒吃西瓜》《渔童》等都是对传统艺术形式的合理借鉴,于无形中影响着我们对传统艺术的再创造。通过角色设计来展现和发展中国民族精神和文化,才能找到中国动画的发展之路,也是我们努力学习和创作的方向。

参考文献:

[1]颜琳.动画角色造型亲和力的构成因素研究[D].武汉理工大学,2011.

[2]张婵媛.二维动画与三维动画两者形式结合的研究[J].科学时代(上半月),2011,(6):295-296.

[3]张冠文,王松丽.论影视作品中动画形象的创作[J].2003,(2):40-43.

[4]尼·巴音查汗.动画角色造型民族风格确定的重要性及其改进途径[J].新疆艺术学院学报,2016,(1):107-110.

[5]白菊.中日动画角色形象的比较研究[D].湖南工业大学,2011.

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