电影《百鸟朝凤》： 一言难尽的『封箱之作』

○黄治

电影《百鸟朝凤》： 一言难尽的『封箱之作』

○黄治

2014年3月4日，电影导演吴天明因心肌梗塞猝逝于北京。2016年，他完成于2013年的遗作《百鸟朝凤》（获第15届华表奖优秀农村题材影片奖，第29届金鸡奖评委会特别奖）因发行人方励“跪求排片”而成为一时的舆论热点，并收获了约8700万元票房，远超贾樟柯《山河故人》（约3200万元，2015年第68届戛纳电影节主竞赛单元入围）和王小帅《闯入者》（约1000万元，2014年第71届威尼斯电影节主竞赛单元入围），在近年来的国产文艺片中，大概仅次于刁亦男《白日焰火》（约1亿票房，获2014年第64届柏林电影节金熊奖）。

吴天明是“第四代”导演群体的中坚力量。在中国电影传承谱系中，“第四代”是一个“夹缝”中的群体，其承上启下的历史定位不容忽视，但他们身处第三代的巨大阴影和第五代的迅猛崛起之间，以至于常常处于一种“被遮蔽”的状态。虽然占据舞台中心的时间很短，但第四代导演拥有一批足以彪炳史册的优秀作品。举例而言，吴贻弓的《城南旧事》是学界公认的第四代扛鼎之作和中国电影史上最佳影片之一，谢飞的《香魂女》获1993年第43届柏林电影节金熊奖，黄蜀芹的《人·鬼·情》被誉为“第一部中国女性主义电影”，丁荫楠的《周恩来》至今仍是中国人物传记片的一座高峰。

虽然因历史原因没有精确的统计数据，但从众多亲历者的记忆来看，吴天明的《人生》很有可能是整个1980年代观众人次最多的电影之一。此外，他的另一部代表作《老井》还为中国电影带来了第一个国际A类电影节影帝（张艺谋，1988年第2届东京国际电影节）。……