力透纸背的抵达
——从罗长江“大地”系列看长篇叙事散文诗

○秦兆基

——从罗长江“大地”系列看长篇叙事散文诗

○秦兆基

在长篇叙事散文诗这方被丢荒了的土地上耕耘了三十余年，罗长江称得上是孤独的拓荒者。早在二十世纪八九十年代，他就陆续发表过二三十篇叙事散文诗，有的还得了奖，有的则被收入多种选本。不过那时人们尚未以叙事散文诗名之，甚或，作者自己也没有清楚地意识到自己正在为散文诗文体开拓新的疆宇。

地母给予他以丰厚的回报，近年来，随着两部长篇叙事散文诗《大地苍黄》和《大地血殇》的先后推出，标志着罗长江进入了长篇叙事散文诗创作的成熟阶段。因为他有了自觉的文体意识，创作不仅是表露自己的人生见解，宣泄自己的情志，更是表述对于人类终极追求的热望，而且在丰富文学样式和文体表现力方面提供了新的可能和借鉴。更具体地说，他以自己的创作实践证明散文诗还可以这样写，打破经院诗学家们的种种清规戒律；以湘人的“霸得蛮，不信狠”的劲头，恣意纵横，揭示出散文诗在现实中国可能有的美学规范，这种新的，正在崛起的美学抵达，称得上是力透纸背的。

一、必先乎正名

也许是长篇叙事散文诗创作上的不景气，引不起理论研究者的兴趣，形成散文诗理论研究的短板；也许是理论研究者关于散文诗本质、美学性格和分类、功能的种种设定，诸如“小品”说：散文诗就是小花小草，不能写成鸿篇巨制，至多不能超过五百字，要安于“小摆设”的地位；……