散文新观察之毕亮篇

刘 军/著

80后作家群体中，有两个毕亮，写小说的毕亮原籍湖南，现居深圳，以短篇小说为立身之道；写散文的毕亮原籍安徽，现居新疆伊犁，以淡墨式的素描刻画而特立独行。代际写作之下，两个毕亮，在各自的写作领域，皆为中坚力量。

白话散文初期，周氏兄弟不仅在创作上开风气之先，成绩斐然，而且在散文观念上也是星辉斑斓，他们的部分观点时至今日依然被奉为圭臬。比如鲁迅的“散文是大可以随便的”主张，周作人“简单是文章的最高境界”的观点，影响皆甚为深远。对照上述之言，80后写作群体中的两个作者，胡竹峰和毕亮，恰两相照应。胡竹峰也有简单的一面，但其作品的主要特性在于随便；毕亮在艺术处理上也有随便之处，但其作品纵深的纹路还是线条之简单。在叙事散文成为主流形态，且散文的长度、容量不断增长的当下，胡、毕两位在篇幅上皆以短章为基本形制，在话语呈现上不约而同地选择了去叙事化的个人化叙述方式，因此，既有卓然独立的一面，又具备某种相似性。而相似性这个问题，大略观之则可成立，待及藕花深处，则两座山头尔！胡竹峰的作品可归于随笔的体式，且在气息上贯穿了正宗的中国文章的气息。何谓正宗？指的是文脉的传承和文章的渊源，先秦诸子，魏晋文章，唐宋笔记，明清小品，民国风流，这个文脉一直未彻底中断，即使遭逢乱世或政权之变迁，道法自然的美学原则没有变，独与天地精神相往来的气质没有变。……