施光南旋律思维与我国当代歌剧创作

居其宏

施光南旋律思维与我国当代歌剧创作

居其宏

施光南始终坚持以人民为中心的创作导向，无论在其歌曲创作还是歌剧创作中，自觉强调线性思维，突出旋律在作品表现体系中的中心地位，以优美动情、动听动人的旋律语言为时代歌唱、为人民歌唱并获得广大听众的由衷爱戴。施光南的这一创作特点和成功经验，给我国当代歌剧创作以深刻警示和有益启示。

施光南；旋律思维；中国当代歌剧

施光南之所以与聂耳、冼星海一起被冠以“人民音乐家”的称号，除了他在自己的艺术人生和创作观念上始终坚持以人民为中心的创作导向，通过自己创作的大量优秀音乐作品为时代歌唱、为人民歌唱之外，单从音乐创作上说，无论是他的抒情歌曲还是歌剧创作，都有一个极其重要的共同点，即根据中国人民长期形成的音乐审美传统和听觉习惯，在专业音乐创作诸多元素和手段中，自觉强调线性思维，突出旋律在作品表现体系的中心地位，将自己对时代、对生活、对外部世界和人的主观内界之种种情愫、感动和体悟，化为天才的、由衷的、动听动人的旋律语言，令歌唱家们唱来动情动容，广大观众听来过耳成诵，如此口耳相传，心领神会，至今不绝。恰是这一点，给我国当代歌剧创作以有益启示。

一、施光南歌曲创作中的旋律思维

施光南素以歌曲创作闻名于世。在他所有的歌曲作品中，《祝酒歌》《洁白的羽毛寄深情》《月光下的凤尾……