《呼兰河传》的写作手法

白 玉

(贵州师范大学 贵州 贵阳 550001)

《呼兰河传》的写作手法

白 玉

(贵州师范大学 贵州 贵阳 550001)

20世纪40年代，抗日战争时期涌现出许多作家，大量小说、诗歌、散文等至今流传，堪称经典，萧红就是那个时期典型的小说巨作家，她的作品风格独树一帜，写作手法创新，思维独特，分析在《呼兰河传》中作者运用地写作手法，欣赏小说地故事情节的同时，也对文章人物地性格进行分析，学习作者的写作技巧。

萧红;《呼兰河传》;写作手法

1 绪论

萧红于1940年12月在香港完成《呼兰河传》[1]。《呼兰河传》是一部小说，同时又具有散文的特点。萧红打破传统小说的写作手法，用空间的手法叙述那些关于呼兰小城发生的事件，就像一幅幅画在画板上的画一样，带有空间想象，阅读时那些景象不由自主浮现在脑海中。《呼兰河传》中的主人公，毫无疑问是萧红本人，但她并不是以回忆的第三人称叙述事情的发展，而是以一个活泼可爱的小女孩的形象活在小说中，以小女孩的角度描写人物，回忆小城，有幽默，有伤感，有讽刺，也有快乐的回忆。

2 《呼兰河传》的写作手法

小说具有完整的故事情节发展，典型的人物性格，历史背景，以及贯穿全文的线索，这是语文课本对小说的概括。萧红的小说分为许多部分，每一个片段都叙述一件事，从进入呼兰小城早晨、中午、晚上，那些忙忙碌碌的商人、小贩，一道道街条理清楚；跳大神，盂兰会放花灯；童年在后花园玩耍；小团圆媳妇的不公平待遇；冯歪嘴子的媳妇和两个儿子…“人生为了什么才有这么凄凉的夜”[2]。

文学创作不等同于工业生产，文学创作可以创新，不可能精确而忠实地复制既有模式又有目标。萧红认为,大多数人觉得小说就要按照小说的模式创作，按照一定的模板、规模，但是她却不想被小说模板束缚，她创作出了属于她自己的文体，一种新的小说样式。就是这么有个性的萧红找到自己的小说体。

2.1 《呼兰河传》是萧红的回忆

《呼兰河传》是萧红为了回忆呼兰小城所写的回忆录，回忆呼兰小城的点点滴滴……文章的开头，呼兰河“传”，“传”通常是作者本身的自传，而呼兰河“传”，是呼兰城，景物描写，从“传”就已经奠定了文章的基调，是以回忆开始叙述的。这个题目并不是常规的小说题材，需要地方志来处理。以统一的空间结构展开叙述，从时间顺序记载地理地貌，风俗习惯，人物性格，以及物产资源等方面。而现代小说习惯以线性时间意识为依据，将空间结构包含在时间内，在某些观察的过程性时刻展现艺术形式。[3]

小说共分七章描写，不是按照一般的描写顺序，而是按照结构先描述。第一章开篇有十字街，东二道街，西二道街，小胡同，冬天的呼兰寒冷而又热闹。这些景物描写不是随意乱写，而是按照空间结构描写，将呼兰地外貌，从俯瞰视觉角度进行描写。第二章高度概括总结，阐释了旧社会劳动人民对鬼神的崇敬。第一章实写，写人，第二章写虚，写神。有实有虚，虚实结合，描绘出呼兰的立体风貌。第三章讲家里的事情，“呼兰河这个小城里住着我的祖父”，[3]后花园是最快乐的地方，每当祖母骂祖父，就领祖父去后花园，承载着慢慢的回忆。有研究学者表明这段描写，在中国现代文学史上有着举足轻重的地位，是耀眼的强光。第四章写到“我家是荒凉的”、“我家的院子是荒凉的”，但实际上院子里有好几家租户，分别做着不同的小生意，有赶车地，有漏粉的，也有拉磨地，还有养猪的，实际上看起来并不那么荒凉，“荒凉”引出下面五、六章的故事情节，真正荒凉的不是院子，而是院子里发生的事，以及人心是荒凉的。第五章将老胡家地小团圆媳妇进行详细描写，不公平的待遇，小团圆媳妇地悲惨命运，原由是婆婆对媳妇的虐待。这一对比，也是中国现代文学史上最阴暗的漩涡。第三章和第五章做出鲜明对比，一明一暗。第六章最像小说的一章，灰色人物有二伯，又讨厌又可怜，没老婆，文章的最后，因为没有后代，有二伯悲伤难过的哭了。第七章写冯歪嘴子一家，担忧冯歪嘴子家两个孩子的未来的命运，“微微咧嘴一笑，小白牙就漏出来了。”

2.2 《呼兰河传》以小女孩的视角回忆

在《呼兰河传》中，萧红以小女孩的童年视角进行叙述方式，这显现出萧红用儿童视角体验生活和再现生活的态度。萧红在《呼兰河传》的第一章和第二章采用的是正常叙述，第三篇的开头是，“呼兰河这小城里住着我的祖父”，就采用小女孩的视角，作为一个四、五岁的小女孩，是个叙述者，是儿童视角的标志。

通过小女孩描述出一个个生动的画面。第三章和第四章，以小女孩的视角在后花园玩闹的景象以及家中租户们的生活。第五章到第七章对租户中的“小团圆媳妇”、有二伯、冯歪嘴子和他的两个儿子等进行具体叙述，揭示底层人民生活的艰辛。

感觉意犹未尽时，七章写完了，《呼兰河传》也结束了。作者的心里是充满阳光，希望未来是好的，冯歪嘴子小儿子的“小白牙”就是希望地寄托，“小白牙”写完后，作者迫不及待的扔下笔。“小白牙”也成为了整部小说的点睛之笔。

这颗“小白牙”，开始于小团圆媳妇的悲剧，从中国现代文学史上最阴暗的黑洞里挣扎，突围成功。第五章小团圆媳妇，第六章有二伯做过度，第七章冯歪嘴子的小儿子，联系紧凑。第一章实写，第二章虚写。第三章写后花园，第四章写院子里面的租户；第五章的小团圆媳妇，第七章冯歪嘴子的儿子的小白牙，不只是对比关系，也是希望的寄托。这种儿童视角的写作手法，大胆创新，使《呼兰河传》更加内容上丰富多彩，架构上复杂巧妙。

3 结论

《呼兰河传》是散文小说，从两个角度对《呼兰河传》的写作方法进行分析：第一，回忆的手法进行创作；第二，以小女孩的视角回忆。这两种写作手法不仅为《呼兰河传》提升了阅读高度，独特的艺术魅力，也加深了读者印象，让增添了丰富的想象。

[1] 卢云峰.理论界[M].教育科学出版社，2013.

[2] 赵念.遗漏的明珠[J].宜春学院学报，2012.

[3] 段从学.呼兰河传的“写法”与“主题”[J].中国现代文学研究丛刊，2014.

白玉(1992-)，女，黑龙江人，学科教学语文专业硕士研究生，研究方向：语文。

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1672-5832(2017)11-0032-01