浅析影视片头的视觉艺术风格

李梦瑶

摘要：如今，影视片头的视觉艺术风格已不再局限于影视艺术的研究层面，它的视觉表现融合了平面艺术的设计形式，使画面更具吸引力和设计美感，呈现出新颖独特的视觉艺术风格。

关键词：影视片头 视觉艺术 平面设计

中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2017）20-0143-02

影视片头是包含在影视作品之中的影像，最初的设计制作由电影的剪辑部门完成。随着影视艺术的发展和各种新技术的出现，使平面艺术和影像艺术的融合成为可能，并且将这种创意体现在影视片头的设计中，使影视片头的视觉艺术风格愈发新颖独特。影视片头与平面艺术的融合使其成为平面艺术的全新载体，使影视片头在设计手法和表现形态上呈现出平面艺术的风格，并且可以脱离影视作品本身，成为独立的影像艺术， 兼具艺术美感和设计感，视觉艺术风格独特。

一、影视片头视觉风格的转变

早前的影视片头设计由于技术或资金的限制，或是设计人员重视程度不够，多以介绍演职人员名字的简单字幕出现，表现形式单一，缺乏设计创意，没有视觉美感和感染力。而一个经过精心设计的片头可以瞬间吸引观众的注意，引起观众对影片的兴趣，铺垫观众的情绪，并且可以将片头自然过渡到影片画面，建立起片头与正片故事情节的联系，衔接自然有趣。因此，影视片头的设计逐渐开始重视片头本身的文化艺术属性，将片头视为独立的影像艺术作品，使其具有艺术设计美感，而这种视觉风格的转变，主要具体表现为平面艺术设计的形式及方法在影视片头创作中的运用。

二、影视片头与平面艺术设计的融合

影视片头与平面设计都是视觉传播的媒介形式，二者的不同在于影视片头的视觉传播是动态的，而平面设计的传播形式是二维的、静态的。除此差别以外，二者在视觉传播的画面艺术表现形式上可以说是殊途同归，如画面的版式设计、字体设计、图形与文字的构成关系、色彩的构成及作品创意思维上都是相通的，并且是在不断融合的。将平面设计的元素和设计手法运用在影视片头的创作中，可以使影视片头的设计呈现出“动态”的平面设计作品的效果。平面设计元素的融入，拓宽了影视片头设计的创意思路，给设计者带来了新的创作灵感，创造了影视片头设计视觉艺术风格的革新，给观众带来了全新的视觉体验。同时，影视片头成为平面设计视觉传播的新媒介，使平面设计不仅仅局限于传统的静止画面中，大大丰富了平面设计的传播形式，拓宽了传统意义上平面设计的范畴，让设计者开始重新审视平面艺术设计。因此，如今的影视片头设计和平面艺术设计二者是相互影响，相互融合的。

三、平面艺术表现手法在影视片头设计中的应用

影视片头的设计运用了许多平面艺术的表现手法，大体可表现在影视片头的画风设计、画面的构图及版式设计、字体的设计及文字编排、画面情节内容的设计创意等方面。

（一）影视片头的画风设计。画面风格是整个艺术作品最直接的外在表现。无论是美术作品、平面设计作品还是影视艺术作品，画风的选择可以说是主导了整个作品的设计倾向，也是受众对作品首先最直观的视觉感受。对影视作品而言，画面的风格受后期制作的影响非常大，并且很大程度上取决于后期制作。如画面的调色，不同地区有不同的色彩风格，比如日本影片的色彩对比度就低一点，好莱坞的影片色彩就比较重。影片的色彩是用来表达情绪和风格的，如王家卫的电影《花样年华》，大多运用暖黄色为主色调，表达一种历史感和暧昧的情绪。再比如宫崎骏的动画电影，多采用比较中和的色调，营造出怀旧感和淡淡的憂伤感。同样，影视片头的画风设定也在很大程度上取决于后期制作，营造出和影片本身相符合的画面气质，并且由于片头本身独立性和简短精炼的特点，使得片头在画风选择上可以更自如的运用平面艺术的设计手法。

影视片头在画面风格的选择上首先要符合影片本身的故事情节，在此基础上可以运用平面艺术的画面表现形式。首先可以表现为各种手绘风格的运用。手绘形式多种多样，可以是油画风格、素描速写风格、炭画风格、彩铅画风格、水墨画风格等，将绘画风格融入到动态的影视片头中，使原本应静止的绘画“复活”，同时，由于绘画材料不同、运笔手法不同，制造出新奇独特的视觉感受。如电影《大侦探福尔摩斯》的片头，就以素描和水墨晕染的形式表现。画面通过真实形象和素描形象的不断转变，先出现真实人物和场景，进而通过后期特效处理，将真实人物场景渐变为素描画的效果，画面背景也变为做旧的黄色画质，画面中同时出现晕染的水墨和泼洒出的墨点的效果，使绘画风格得以丰富，画面中的英文文字也运用了手写花式英文字母的形式，整体画面营造出中世纪的复古风格，和影片故事背景相呼应。又如电影《朱诺》的片头，采用速写画的风格，运用了水彩、马克笔、彩铅等绘画工具的特色，综合展现出幽默风趣的画面风格。画面开场出现主人公步行的真实场景，几秒钟后真实场景转变为手绘彩画的效果，并且依然是动态呈现的。画面中的文字采用马克笔或水彩手绘的形式，画风充满了童趣，十分轻松活泼，也预示着影片诙谐幽默的故事情节，和影片内容相呼应。再如电影《太平洋战争》的片头，采用了炭笔画的效果，画面中出现真实人物场景和炭画效果的转换。画面背景变为画纸，真实场景播放过程中穿插着炭笔作画的画面和随着运笔而掉落的炭屑的镜头，画面色调以炭画的黑白色调为主，整体营造出历史战争题材严肃凝重的氛围。运用平面艺术的画面表现形式作为画面风格的影视片头设计，还可以表现为各种艺术形式或工艺的运用。如古代的岩画壁画形式、民间传统工艺、传统文化艺术等，都可以作为画面风格的构成形式，不仅是片头，片尾的画风设计也是如此。如电影《机器人总动员》的片尾设计，将影片中的主要角色和场景分别用古今世界各种艺术形式来表现。画面中有史前岩画风格、埃及壁画风格、梵高、莫奈等艺术家的油画风格，整个片尾可以说是一部西方艺术史的简介，各种艺术风格的穿插给观众带来了新奇的视觉享受。又如纪录片《我从汉朝来》的片头，采用汉代最具代表性的艺术形式画像石画像砖为素材，画面中的人物场景和文字均以画像石画像砖的形式表现出来，使画面风格营造出一种历史穿越感和厚重感。再如电影《功夫熊猫2》的片尾设计，运用皮影这种中国传统民间艺术形式作为画面主要风格，将画面中层峦叠嶂的山峰、小桥流水、房屋瓦舍等场景和主要人物用皮影的形式表现出来，充满了浓郁的中国风。

（二）画面版式及文字设计。画面的版式和文字设计是影响平面设计成功与否的关键因素之一。对影视片头来说，我们可以把其中静止的每一帧画面视为一个静止的平面设计作品，在画面的版式构图上可以依照平面设计的方法来组织图文关系，在文字的设计上也可以用平面设计中字体设计的方式来进行文字字体的创意设计。影视片头中出现的文字一般是演职人员的名字和某些说明性的文字，文字虽不多，但在设计时要尽可能考虑到字体设计和图形的关系，或者可以把文字进行图形化处理，同时兼顾画面整体的版式设计。例如电影《吸血鬼助手》的片头可以堪称片头画面版式设计和文字图形化设计的典范，画面中始终以一只吐丝的蜘蛛和提线木偶为主线，蜘蛛吐出的丝上粘黏着文字，紧接着蜘蛛的触角又变成人的两只手，手慢慢提起拉出两只提线木偶。后面的画面中，两只木偶和散落的文字互相追逐，文字或被木偶抱在手中，或变为木偶脚下的石阶，最后两只木偶抬起几行写有导演名字的文字，画面逐渐进入影片正片。整个片头的设计，文字离不开图形，图形也离不开文字，文字本身又是图形，图形也是文字，这种文字和图形融合的编排形式和文字的图形化设计完全是依照平面设计的手法进行创作的，尤其是将这种平面的表现方式以动态形式展示出来的时候，视觉效果会更加新奇，使画面轻松有趣又不乏神秘感。

随着时代的发展和科技的进步，影视片头的设计已经引起人们的广泛关注，片头的设计越来越重视画面对观众的视觉吸引力以及画面与影片情节内容的呼应。在新的创意思维的影响下和新技术的支持下，使平面艺术的视觉风格在影视片头中的呈现成为可能，并且通过平面艺术的设计方法汲取诸多设计灵感，开始关注观众的视觉感受，注重画面与观众的互动性，使影视片头成为动态的平面设计作品，甚至可以作为一部独立的影像作品出现，丰富了影视画面的视觉艺术形式。同时，影视片头也成为平面设计传播的新媒介，使平面艺术的展现不仅仅局限于二维的、静止的画面中，颠覆了人们对平面设计固有的认识。二者的融合使得影视片头的视觉艺术风格愈发多样，充满了设计美感和趣味性，给观众带来了更多新奇独特的视觉感受。

参考文献：

[1]芦影.视觉思维与设计创意[M].北京：中国传媒大学出版社，2012.

[2]王丽君.数字媒体影像视听语言[M].北京：清华大学出版社，2016.